Thea von Harbou-Forschung

Bei Emil Jannings am Wolfgangsee ...

2011-09-23T18:29:00.014+01:00

… fanden u.a. die Vorbesprechungen und Manuskriptarbeiten für den Film DER ALTE UND DER JUNGE KÖNIG (1935) statt, Regie: Hans Steinhoff, Buch: Thea von Harbou und Rolf Lauckner. Der Schauspieler Emil Jannings besaß seit 1929 am Wolfgangsee (Österreich) eine feudale Villa. An diese Zeit bei Jannings (und an Thea von Harbou) erinnert sich Hilde Guttmann, zu dieser Zeit Sekretärin von Thea von Harbou:

Hilde Guttmann: bei Emil Jannings

Hilde Guttmann: über Thea von Harbou

Nach ihrer Emigration 1939 lebte Hilde Guttmann in London. Erst 1952 kam es zu einem erneuten - brieflichen - Kontakt mit ihrem ehemaligen „Frauchen“ - von diesem initiiert:

Thea von Harbou an Hilde Guttmann, Berlin o.J.

Hilde Guttmann an Thea von Harbou, London, 28.7.1952

(Das Material stellte uns weitgehend Lore Prasch zur Verfügung, Autorin/Redakteurin einer (Fernseh-)Dokumentation über Thea von Harbou, ausgestrahlt in der ARD in den 1990er Jahren)

Metropolis@Girolamo

2011-05-29T22:21:00.009+01:00

In dem Beitrag Metropolis fängt an… habe ich darauf hingewiesen, welche intramedialen Bezüge in der Desertus-Episode des Romans Metropolis (1926) von Thea von Harbou stecken: Denn der Mönch Desertus ist ein Wiedergänger des Fra Giuliano aus Harbous Erzählung „Die Eroberung von Orioli“ in dem Band Die Masken des Todes (1915). Diese Episode nun kann man noch genauer, nämlich intermedial konturieren, da sich die Autorin für 'ihren Mönch' eine in der zeitgenössischen Literatur um 1900 populäre historische Figur zum Vorbild genommen hat: Hinter dem fanatischen, asketischen und hässlichen Fra Giuliano bzw. Desertus, der in 'seinem jeweiligen Dom' durch Bußpredigten die Menschen aufwiegelt, steht sehr deutlich Girolamo Savonarola. Als naheliegendes literarisches Vorbild für die Gestaltung der historischen Figur (1452-1498) erachte ich Thomas Manns Theaterstück Fiorenza (1906) (vgl. zu dem Stück Frizen 2001, S. 311-314; siehe auch Manns Erzählung „Gladius Dei“ aus dem Jahr 1902; vgl. zu Savonarola ausführlich Forasseco 2008).

Dieser m.W. bisher übersehene Verweis auf die historische und literarische Figur Girolamo Savonarola als Vorbild für 'den Mönch von Metropolis' fügt sich ein in den überhaupt sehr weiten intermedialen Bezugsrahmen des multimedialen Projektes Metropolis, wie er von Jürgen Müller und Joern Hetebruegge beispielsweise für das Spektrum der Hochkunst aufgezeigt wurde (genannt seien nur Die Apokalypse Dürers, Boschs Triptychon Der Garten der Lüste oder Bruegels Turmbau zu Babel).

Und die Desertus-Episode findet sich jetzt (bzw. fand sich immer) auch im Film Metropolis (1927): In der restaurierten Fassung sind zwei Einstellungen zu sehen, in denen der fieberkranke Freder Fredersen von dem predigenden Mönch fantasiert, der die Maske des Schmalen (Fritz Rasp) trägt. Diese Einstellungen, die an sich ins apokalyptische Bild der Transformation der ‚großen Hure‘ Metropolis passen, erweitern jedoch zudem die Interpretationspalette um die widersprüchliche Nuance „des übermenschlichen Charismas des die Massen bezaubernden Führers“ (Forasseco 2008, X). Von daher stellt sich die Frage: Von wem träumt Freder da eigentlich?

Primärliteratur:

Harbou, Thea von: Die Masken des Todes. 7 Geschichten in einer. Stuttgart u. Berlin: Cotta 1915.

Harbou, Thea von: Metropolis. Roman. Berlin: Scherl 1926.

Mann, Thomas: Fiorenza: Berlin: Fischer 1906.

Mann, Thomas: „Gladius Dei“. In: Projekt Guteberg. [EA 1902]

Sekundärliteratur:

Forasacco, Denis: Girolamo Savonarola in der deutschen Dichtung um 1900. Zwischen fiktivem Archetypus und Projektionsfigur der Krise. Hamburg: Kovač 2008. (Studien zur Germanistik. 26.)

Frizen, Werner: Thomas Mann und das Christentum. In: Thomas-Mann-Handbuch. Hrsg. v. Helmut Koopmann. 3. aktualis. Aufl. Stuttgart: Kröner 2001. S. [307]-326.

Kagelmann, Andre: Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg: Kassel: Media-Net: 2009.

Keiner, Reinhold: Thea von Harbou und der deutsche Film bis 1933. Hildesheim u. a.: Olms ²1991. (Studien zur Filmgeschichte. 2.)

Müller, Jürgen u. Joern Hetebruegge: „Metropolis“ als Menetekel der Moderne. In: Architektur wie sie im Buche steht. Fiktive Bauten und Städte in der Literatur. Hrsg. V. Winfried Nerdinger. In Zus. M. Hilde Strobl u.a. München 2006. S. 187-199.

METROPOLIS fängt an...

2011-05-13T20:16:00.013+01:00

In diesen Tagen läuft die vollständigste Version des Klassikers Metropolis in den deutschen Kinos an, die seit der Uraufführung vor 84 Jahren zu sehen war. – Doch während alle Welt auf diese ‚Ausgabe allerletzter Hand‘ schaut, richtet unser interdisziplinärer Blog noch einmal sein Augenmerk auf die Anfänge des Werkes.

Und diese Anfänge reichen weit vor das erste Treatment des Films zurück, in eine Zeit, in der Thea von Harbou noch nicht für den Film schrieb, sondern sich hauptsächlich als patriotische Kriegsschriftstellerin verdingte: 1915 legte sie dem Publikum jedoch die zyklische Rahmenerzählung Die Masken des Todes vor, die sich von der Tagesaktualität der Kriegsereignisse weit entfernte. Darin findet sich eine Erzählung mit dem Titel „Die Eroberung von Orioli“, die bereits einen wichtigen Motivkomplex von Metropolis enthält. Mehr zu dieser Erzählung erfahren Sie in dem nachfolgenden Ausschnitt aus meiner Dissertation Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg.

Die künstliche Frau bei … Thea von Harbou

2011-02-27T10:31:00.000Z

Eine Diplomarbeit von Iris Gassenbauer an der Universität Wien aus dem Jahr 2010 beschäftigt sich in einem Kapitel auch mit der künstlichen Frau, der Maschinenhexe Maria, in dem Film METROPOLIS. Iris Gassenbauer: „Ziel dieser Arbeit ist es, Gründe für das Erschaffen und das Scheitern der künstlichen Frau in den behandelten Primärwerken zu finden und zu diskutieren und somit einen Beitrag zur Forschung um frühere Sciencefiction und die literarische Verarbeitung der Erschaffung künstlicher Menschen zu leisten.“

Die Diplomarbeit liegt als PDF hier zum Download bereit!

Ein wahnsinniger Doktor ...!

2010-11-06T10:55:00.006Z

von Dr. Andre Kagelmann

In Kürze erscheint Norbert Jacques’ Dr. Mabuses letztes Spiel. Roman eines Dämons als viertes Hörbuch in der Reihe Filme zum Hören. Das Hörbuch erzählt u. a. die Geschichte einer langen Reise, aber auch von einem Psychiater mit überhitzten Sinnen, einem Testament, Cholerabazillen und der blonden Lara …

1932 endete die Arbeits- und Lebensgemeinschaft von Fritz Lang und Thea von Harbou mit dem Film DAS TESTAMENT DES DR. MABUSE, dessen Grundlage das unveröffentlichte Romanmanuskript Dr. Mabuses letztes Spiel … war. Die bekannte Fortsetzung des zweiteiligen Stummfilms Dr. MABUSE, DER SPIELER (1922) überzeugte sowohl inhaltlich durch eine klare und spannende Handlungsführung als auch formal, insbesondere durch einen innovativen Einsatz der damals noch jungen Tontechnik. Die Geschichte der psychopathologischen „Herrschaft des Verbrechens“ wurde jedoch von den Nazis zensiert; insofern stellte das Werk eine Wegmarke für beide Filmschaffenden dar, die sie durchaus unterschiedlich deuteten ...

Die Fortsetzung von Norbert Jacques’ Erfolgsroman Dr. Mabuse, der Spieler (1921), die erst 1950 unter dem Titel Dr. Mabuses letztes Spiel. Roman eines Dämons erschien, hat eine merkwürdige Entstehungsgeschichte: Nach dem großen Erfolg von Buch und Film einigten sich Jacques und Harbou darauf, dass Harbou die Fortsetzung des Romans schreiben sollte. Dieser Entscheidung lag die Überlegung zugrunde, dass sie als bekannte Filmschaffende insbesondere in Amerika wohl einen größeren finanziellen Erfolg erzielen würde. – Harbou schrieb diesen Roman allerdings nie und Jacques konnte sein wohl bereits 1931 vollendetes Werk Das Testament des Dr. Mabuse erst 1950 und unter neuem Titel verlegen.

Zur Erinnerung: Die Geschichte des Meisterverbrechers …

Im Jahr 1922 gelingt es dem heroischen Staatsanwalt von Wenk mit Hilfe der Gräfin Told, dem Meisterverbrecher Dr. Mabuse ein jähes Ende zu setzen: In der temporeichen Schlusssequenz von Norbert Jacques’ Erfolgsroman Dr. Mabuse, der Spieler stürzt der Großverbrecher aus seinem Flugzeug in den vermeintlich sicheren Tod. In dem Nachfolgewerk Dr. Mabuses letztes Spiel. Roman eines Dämons liegt die Herrschaft des Verbrechers bereits ein knappes Jahrzehnt zurück, die Öffentlichkeit hält Mabuse für tot. Nur ein ganz kleiner Kreis von Eingeweihten weiß, dass Dr. Mabuse den Absturz überlebte, allerdings körperlich und seelisch gebrochen. Er vegetiert nun als „lebendiger Leichnam“ in der Berliner Privatklinik des berühmten Psychiaters Prof. Dr. Born vor sich hin … doch die Herrschaft des Verbrechens geht weiter!

Geschlechterrollenbilder in METROPOLIS

2010-10-22T15:31:00.003+01:00

Im Rahmen einer Diplomarbeit an der Universität Wien setzt sich Gabriele Auferbauer mit dem Thema Geschlechterrollenbilder in Thea von Harbous Roman Metropolis auseinander. Ausgehend von der allgemeinen Grundthese der sozialen (Re-)Konstruktion von Geschlecht geht sie dabei der Fragestellung nach, welche Frauen- und Männerbilder in dem literarischen Werk Metropolis repräsentiert werden und welche Geschlechterkonzepte diese implizieren, was mittels einer kritischen Lektüre und Analyse des Textes dargelegt bzw. transparent gemacht wird.

Lesen Sie hier eine Zusammenfassung der Arbeit, verfasst von Gabriele Auferbauer.

Dr. Mabuse lebt … - Film 5!

2010-10-08T08:47:00.000+01:00

Abschließend noch einige Informationen über den Autor des Romans, Norbert Jacques. Sehen und hören Sie den letzten Teil des Mabuse-Vortrags von Andre Kagelmann, gehalten am 23. August im "Kölner Filmhaus".

Weitere Informationen über den Meisterverbrecher finden Sie hier:
http://www.herrschaft-des-verbrechens.de/

Dr. Mabuse lebt … - Film 4!

2010-10-01T08:47:00.001+01:00

Auf dem Weg nach Eitopomar – ausgerüstet mit der modernsten Technik der damaligen Zeit! Sehen und hören Sie den vierten Teil des Mabuse-Vortrages von Andre Kagelmann, gehalten am 23. August im "Kölner Filmhaus".

Weitere Informationen über den Meisterverbrecher finden Sie hier:
http://www.herrschaft-des-verbrechens.de/

Dr. Mabuse lebt … - Film 3!

2010-09-24T07:37:00.002+01:00

Sehen und hören Sie im dritten Teil des Mabuse-Vortrages von Andre Kagelmann, gehalten am 23. August im "Kölner Filmhaus", vom Zweikampf zwischen dem Doktor und seinem Gegenspieler, dem Staatsanwalt von Wenk. Dieser Staatsanwalt ist ein Mann der Tat ...!

Weitere Informationen über den Meisterverbrecher finden Sie hier:
http://www.herrschaft-des-verbrechens.de/

Dr. Mabuse lebt … - Film 2!

2010-09-16T19:22:00.002+01:00

... und der Aufruhr in Deutschland geht weiter! Wie Dr. Mabuse weiter vorgeht, dies erklärt Andre Kagelmann im Teil 2 seines Vortrages im "Kölner Filmhaus" vom 23.08.2010!

Weitere Informationen über den Meisterverbrecher finden Sie hier:
http://www.herrschaft-des-verbrechens.de/

Dr. Mabuse lebt ...!

2010-09-10T07:37:00.003+01:00

Aufruhr in Deutschland! Die Querelen um den Atomausstieg, der Eklat um Tilo Sarrazin, die Proteste gegen Stuttgart 21, Erika Steinbachs Kabinettsgefechte, die Auseinandersetzungen um die Wehrpflicht – dies alles trägt nur eine Handschrift: Dr. Mabuse, der tot geglaubte Meisterverbrecher, streckt seine mächtige Hand aus nach den Menschen unserer Zeit, beginnt sein perfides Spiel von neuem!

Wie genau er dies anstellt, erklärt Andre Kagelmann im Thea von Harbou-Videoblog, frei nach einem Vortrag im „Kölner Filmhaus“ vom 23.8.2010. Sehen Sie hier den Film Nr. 1 - vier weitere Filme des Vortrags folgen!

Weitere Informationen über den Meisterverbrecher finden Sie hier:

http://www.herrschaft-des-verbrechens.de/

Der Krieg und die Frau

2010-07-06T13:19:00.002+01:00

Nun produziert - ein Filmtrailer für das Buch "Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg", Autor: Andre Kagelmann:

Vier Männer - eine gemeinsame Mission!

2010-06-26T17:18:00.010+01:00

Mit Das indische Grabmal, dem dreimal verfilmten Erfolgsroman Thea von Harbous startete die Hörbuchreihe Filme zum Hören im Verlag MEDIA Net-Edition, die darauf zielt, die literarischen Werke, die hinter populären Filmklassikern stehen, in Form eines neuen Mediums wieder in den Blick zu nehmen beziehungsweise diesen erneut Gehör zu verschaffen.

Eine kurzer Filmtrailer über das Hörbuch und dessen Produktion ist nun auch bei YouTube zu sehen:

Eine "Niederlößnitzer Perle!"

2010-05-31T10:52:00.005+01:00

Nur wenig weiß man bisher über die ersten 18 Lebensjahre von Thea von Harbou: über ihre Kindheit in Tauperlitz bei Hof, wo sie 1888 geboren wurde und wo ihr Vater als Gutsherr eine große Landwirtschaft betrieb, die er aber aus wirtschaftlichen Gründen Anfang der 1890er-Jahre aufgab. Über den Umzug der Familie in die Sächsische Schweiz, in das kleine Landgut ‚Vogelgesang‘ in die Nähe der Stadt Pirna, und von dort wenig später nach Niederlößnitz (heute Radebeul), auf die Hohe Straße 9, die heutige Hohe Straße 37. Hier traf die Familie vermutlich 1895/96 ein.

Im Adressbuch der Lößnitzgemeinden von 1897 steht als Besitzer des Hauses in der Hohe Straße 9 Theodor von Harbou, Versicherungsoberinspektor. Im Haus wohnten anfangs auch die Eltern von Clotilde von Harbou, die einige schöne große Zimmer im Hochparterre hatten sowie ein junger Engländer als Pensionär, der sich in der deutschen Sprache vervollkommnen sollte. Sein Vater zahlte eine hohe Pension, sodass sich die Familie von Harbou finanziell wieder recht gut stand – zumindest in diesen Jahren!

In Niederlößnitz besuchte Thea von Harbou das Luisenstift, verließ aber bereits 1902, als noch 13-jährige, die Schule ohne staatlichen Abschluss. In Folge wurde sie, die Hochbegabte, von ihrer Mutter und vor allem ihrer Großmutter, der Tochter des Erziehers der Prinzen von Sachsen-Weimar, zuhause weiter unterrichtet und erzogen sowie für ihr späteres gesellschaftliches Leben vorbereitet.

(Weitere Informationen enthält der Artikel von Bertram Kazmirowski: Begabt, gefeiert und vergessen: Eine Erinnerung an Thea von Harbou anlässlich ihres 50. Todestages am 1. Juli 2004, abgedruckt in der Monatsschrift Vorschau und Rückblick, Nr 7, 2004. Das Foto vom Haus verdanken wir Herrn Klaus Hübner, vermittelt durch Dr. Lothar Günther, Berlin)

Dr. Mabuse zum Hören

2010-05-11T21:44:00.003+01:00

Einer der bekanntesten Filme der 1920er Jahre ist Dr. Mabuse, der Spieler. Der aufwändig produzierte, zweiteilige Stummfilm von Thea von Harbou, die das Manuskript schrieb, und ihrem damaligen Arbeits- und Lebenspartner Fritz Lang, dem Regisseur, feierte große Erfolge. Auch deshalb, weil er die actionreiche und unterhaltsame Verbrecherjagd quer durch Deutschland mit gesellschaftskritischen Momenten verband. Doch nicht nur Harbous und Langs Werk ist eindrucksvoll, sondern auch dessen literarische Vorlage, der gleichnamige Roman von Norbert Jacques.

Davon kann man sich nun in einer achteinhalbstündigen Lesung überzeugen. Der (Kölner) Schauspieler und Sprecher Volker Niederfahrenhorst liest Dr. Mabuse, der Spieler und er folgt dem ungekürzten Text der 1921 im Ullstein-Verlag erschienenen Erstausgabe des Romans von Norbert Jacques – hier bei einer Lesung im Mai 2010 bei der „9. HörGut Berlin“ in der Stadtbibliothek Berlin-Mitte:

Das Hörbuch Dr. Mabuse, der Spieler ist als Nr. 3 der Hörbuchreihe Filme zum Hören im Verlag MEDIA Net-Edition erschienen. Ein Bestellformular für das Hörbuch (ISBN 978-3-939988-05-2, 7 Audio-CDs, Gesamtspielzeit: 8 Stunden 31 Minuten) finden Sie hier!

Neue METROPOLIS-Bühnenversion

2010-04-03T09:11:00.004+01:00

Thea von Harbous und Fritz Langs Kultwerk METROPOLIS als Bühnenadaption, im Grazer Schauspielhaus. Weitere Informationen finden Sie u. a. hier sowie natürlich auch beim Theater direkt!

DAS BUCH FÜRS OHR: Gruselding

2010-03-10T15:23:00.004Z

Das Hörbuch DAS INDISCHE GRABMAL (ISBN: 978-3-939988-01-4) erschien als Nr. 1 der Hörbuchreihe Filme zum Hören, die von dem Verlag MEDIA Net-Edition produziert und von Andre Kagelmann und Reinhold Keiner herausgegeben wird. Viel Lob für den Sprecher, Rudolf Marnitz, enthält eine Besprechung des Hörbuches, erschienen in der WELT und hier online einsehbar:

Besprechung DAS INDISCHE GRABMAL

Produziert wurde dieses „Große Hörkino“ in den Berliner SDM-Studios. Weitere Informationen über das Hörbuch fnden Sie in diesem Weblog u. a. hier!

Metropolis, Metropolis

2009-12-09T09:11:00.004Z

Im Rahmen der Berlinale 2010 wird Fritz Langs und Thea von Harbous berühmtester Film zum ersten Mal in einer annähernd vollständigen Version auf der Leinwand zu sehen sein: Wir freuen uns sehr auf dieses Fest!
Lesen konnte man freilich ab dem Jahr 1926, wie sich die Geschichte von Metropolis nun ‚wirklich’ zugetragen hat, schließlich schrieb Harbou Roman und Drehbuch parallel, und der Roman liegt in vielen Ausgaben vollständig vor. – Die Entstehungsphase einzelner Teilhandlungen von Metropolis reicht allerdings bis in die Zeit des Weltkrieges zurück: Bei der Arbeit an meiner Dissertation habe ich im Werk Thea von Harbous eine Erzählung ausfindig gemacht, in der ein Motivkomplex auftaucht, der in den Roman Metropolis einfließen sollte, sich allerdings nicht im Film findet: Im Jahr 1915 legte die Autorin die zyklische Rahmenerzählung Die Masken des Todes vor, in der sieben Binnenerzählungen Sterben und Tod thematisieren. Eine dieser ‚Sterbegeschichten’, „Die Eroberung von Orioli“, schildert eine Kreuzigungsszene, die, kaum modifiziert, auch in Metropolis erzählt wird. Wie es sich genau damit verhält, entnehmen sie diesem Ausschnitt aus Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg.

DAS INDISCHE GRABMAL nun auch bei „soforthoeren.de“

2009-11-09T13:51:00.006Z

Das Hörbuch Das indische Grabmal, nach dem Roman von Thea von Harbou aus dem Jahr 1918, bildete 2007 den Auftakt zu der Reihe Filme zum Hören, die darauf zielt, die literarischen Werke, die hinter populären Filmklassikern stehen, in Form eines neuen Mediums wieder in den Blick zu nehmen bzw. diesen Gehör zu verschaffen. Die Lesung des erfahrenen Schauspielers und Regisseurs Rudolf Marnitz folgte dabei dem ungekürzten Text der Erstausgabe des Buches, der jedoch an einigen wenigen Stellen dem heutigen Sprachgebrauch angepasst wurde.

Das Hörbuch mit einer Spielzeit von 6:25 h und einer Dateigröße von 425 MB steht nun auch bei dem Internet-Portal http://www.soforthoeren.de zum Download bereit. Bitte folgen Sie diesem Link:

Download DAS INDISCHE GRABMAL

Als Nr. 3 der Reihe Filme zum Hören erscheint im Dezember 2009 das Hörbuch Dr. Mabuse, der Spieler, nach dem Roman von Norbert Jacques, den Thea von Harbou und Fritz Lang 1922 in zwei Teilen kongenial verfilmten.

“Madam, why don´t you make a film about Bose…!”

2009-10-29T08:01:00.005Z

von Dr. Lothar Günther

„In an unusual gesture, Dr. Goebbels held a special gettogether of leading German and foreign journalists, to meet some of us from Netajis personal staff. Finding me and Thea von Harbou, who was among the invitees, chatting, the Reichsminister for Propaganda and Public Enlightenment, (his official designation) wearing an unusual broad smile, butted in with words: Madam, why don´t you make a film about Bose. He would make a fine hero!”

Diese Episode aus dem Sommer 1942, als Thea von Harbou in indischer Begleitung auf Dr. Goebbels traf, überlieferte uns der Inder Dr. Mukund Ray Vyas in seinem 1982 in Bombay erschienenen Buch „Passage through a Turbulent Era“. Es war zu dieser Zeit wohl auch schon in führenden Kreisen des Dritten Reiches bekannt, dass Thea von Harbou die indischen Studenten und Freiheitskämpfer in Berlin materiell und politisch unterstützte.

Mukund Ray Vyas hatte von 1941 bis 1943 offiziell an der Berliner „Friedrich-Wilhelms-Universität“ das Fach Auslandswissenschaften belegt, aber sich schon Ende 1941 dem indischen Freiheitskämpfer Subhas Chandra Bose angeschlossen, für den er aufgrund seiner guten Sprachkenntnisse als Dolmetscher und Persönlicher Referent arbeitete.

Als Adolf Hitler am 29. Mai 1942 endlich nach über einem Jahr Wartezeit Subhas Chandra Bose in seiner „Wolfsschanze“ empfing, hatte dieses Gespräch für Bose positive wie negative Auswirkungen. Auf der einen Seite waren damit protokollarische und gesellschaftliche Schranken aufgehoben und führende Minister der Regierung gaben sich jetzt ebenfalls die Ehre, Subhas Chandra Bose zu empfangen oder einzuladen und diese Haltung auf die Mitarbeiter der „Zentrale Freies Indien“ auszudehnen. Andererseits wurde es Bose klar, dass der deutsche 'Führer' niemals eine Erklärung für die Unabhängigkeit Indiens von britischer Kolonialherrschaft und danach abgeben würde. Bei aller Unterstützung der deutschen Seite für die „Zentrale Freies Indien“ und deren Propagandatätigkeit nach Indien sowie für den Aufbau der „Indischen Legion“, änderte Hitler seine insgesamt negative Meinung über den Freiheitskampf der Inder gegen die britische Herrschaft nicht. Das führte Bose zu der Entscheidung, im März 1943 nach Südostasien zu gehen und die größere politische und militärische Hilfe der Japaner anzunehmen, auch um den Preis der Trennung von seiner Frau Emilie Schenkl (beide hatten nach indischem Ritual geheiratet) und der gerade geborenen gemeinsamen Tochter Anita.

Sie war "viel mehr" als nur die Ehefrau des Regisseurs Fritz Lang!

2009-09-21T14:08:00.006+01:00

Zu einem Vortrag und einem Stummfilm mit Livemusik hatte das Filmmuseum Potsdam für den 18. September eingeladen.

Die Einführung zu Thea von Harbou und die Vorstellung von Andre Kagelmanns Buch Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg begann um 19:00 Uhr in Anwesenheit des Urgroßneffen Kai von Harbou. Um 20:00 Uhr wurde dann der Stummfilm Das indische Grabmal, Teil 1: Die Sendung des Yoghi, gezeigt. An der Welte-Kinoorgel spielte Helmut Schulte.

Über den Vortrag von Andre Kagelmann mit dem Titel Ein ‚Grabmal‘ im Weltkrieg informieren wir demnächst!

Realismus als Phantastik oder Warum man ein Grabmal umbaut

2009-08-31T15:25:00.011+01:00

Anmerkungen zu Thea von Harbou als Schriftstellerin im Krieg
von Andre Kagelmann

Am 18. September 2009 veranstaltet das 'Filmmuseum Potsdam' einen Abend über Thea von Harbou. Dieser Text dient der 'Einstimmung' auf die Veranstaltung.

Thea von Harbous Roman Das Indische Grabmal, der 1917 vollendet und 1918 veröffentlicht wurde, ist heute nahezu unbekannt. Doch die Geschichte, die darin erzählt wird, kennt man außerhalb von cineastischen Zirkeln vor allem noch durch die Verfilmung von Fritz Lang (1958/59); Richard Eichbergs Version (1937) ist hingegen zu Recht weitestgehend vergessen. Aber bereits 1921 ‚erbaute’ Joe May das indische Grabmal auf Zelluloid – und diese erste filmische Adaption des Romans war künstlerisch auch die gelungenste; Drehbuchautoren waren übrigens Thea von Harbou (1888-1954) und ein gewisser Fritz Lang …

Wenn nun die Romanautorin selbst am Drehbuch beteiligt ist, so kann man eigentlich davon ausgehen, dass sich Roman- und Filmhandlung weitgehend gleichen. In diesem Fall jedoch erfuhr der Plot um das indische Grabmal eine bedeutsame Änderung: So ist es zwar im literarischen und im filmischen Text die Aufgabe des Romanhelden, einer durchaus noch gar nicht so toten Maharani den Ort ihrer baldigen letzten Ruhe zu gestalten. Doch was im Roman noch ein Traum war, wurde im Film zur phantastischen Realität, das Grabmal wurde also gewissermaßen umgebaut. So erzählt die Geschichte nun nicht mehr von dem Traumgebilde eines Fieberkranken Architekten, sondern verkörpert, um mit Todorov zu sprechen, die Konfrontation mit dem Unheimlichen und Wunderbaren in der Realität dieser Welt: Der Traum entwickelt sich zur Realität, die Realität aber wird phantastisch …

Von welcher Realität respektive von welchen Realitäten ist aber hier die Rede? 1917 jedenfalls, dem Entstehungsjahr des Romans, war die Welt eine andere als 1921, dem Erscheinungsjahr des Films. Zwischen diesen vier Jahren liegt gewissermaßen eine Jahrhundert- und Epochengrenze, endete mit dem Ersten Weltkrieg doch das ‚lange’ 19. Jahrhundert, wie Eric Hobsbawm es nannte. Und Thomas Mann spricht in seinem Vorsatz zum Zauberberg vom Weltkrieg als „einer gewissen, Leben und Bewußtsein tief zerklüftenden Wende und Grenze“ (S. 9). – Überhaupt hatte die Literatur viel zu sagen zum Weltkriegsgeschehen, suchten die Schriftsteller doch, wie die Intellektuellen insgesamt, verlorenes gesellschaftliches Terrain ‚zurückzuerobern’: Der Kriegsbeginn und dieser Krieg selber forderten Erklärungen, Interpretationen und Sinndeutungen, v.a. auch deshalb, weil der Kampf des Menschen gegen den Menschen in den – bis dato unvorstellbaren – Materialschlachten eine neue Qualität erfuhr: Der Soldat wurde durch die Maschinisierung des Schlachtgeschehens selbst zum Material degradiert; gleichwohl blieb der Topos vom Helden zentral in der Kriegsliteratur, die zur Zeit des Weltkrieges geschrieben und gelesen wurde. Was aber während des Krieges gelesen wurde, ist nicht das, was wir heute zum Ersten Weltkrieg lesen: Wer kennt beispielsweise noch einstige Bestsellerautoren wie Hellmuth von Mücke, Günther Plüchow oder Joseph Magnus Wehner?

Und damit sind wir wieder bei Thea von Harbou angelangt, denn auch sie zählte zu den bekannten und viel gelesenen Schriftstellern des Weltkrieges. Der literarische Durchbruch gelang ihr mit einem Kriegsbuch, das bereits 1913 erschienen war: Von ihrem Bestseller Der Krieg und die Frauen konnte sie bis zum Kriegsende immerhin etwa 100.000 Exemplare verkaufen; es folgten bis zum Jahre 1917 noch acht weitere kriegsliterarische Schriften. Programmatisch zielten diese didaktischen Werke auf die Integration der Individuen in die ‚Opfergemeinschaft des deutschen Volkes’ und auf Erziehung zur unbedingten Pflichterfüllung gegen das Vaterland. Dabei betrieb Harbou eine strukturelle Gleichstellung von Mann und Frau über den Topos des geschlechtsspezifischen Opfers für das Vaterland.

Das Erstaunliche an Der Krieg und die Frauen war nun, das Thea von Harbou bereits 1913 Kriegsszenarien imaginierte, die mit dem Konstrukt des Augusterlebnisses von 1914 korrespondierten. Im Krieg brach sie jedoch ihre Kriegsliteraturproduktion ab und ließ beispielsweise einen ihrer Protagonisten von der Errichtung eines Grabmals in Indien träumen; die Schrecken des Krieges sind in diesem Werk so fern wie das Land. – Um also auf die unterschiedlichen Konstruktionen von Film und Roman zurückzukommen: Der Film führt letztlich nur konsequent fort, was schon im Roman angelegt ist, nämlich die Flucht aus der Realität und die Zuflucht im Phantastischen. Für Harbou jedenfalls scheint der Erste Weltkrieg schon Ende 1917 obsolet geworden zu sein.

Eine Frau liebt das Schlachtfeld

2009-08-21T09:20:00.004+01:00

Mit freundlicher Erlaubnis des Journalisten Hanns-Georg Rodek veröffentlichen wir hier seine Besprechung des Buches Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg (Autor: Andre Kagelmann), erschienen in der Berliner Morgenpost, Freitag, 26. Juni 2009.

Im "Weißen Band", das gerade als erster deutscher Film seit einem Vierteljahrhundert die Goldene Palme in Cannes gewann, zeichnet der Regisseur Michael Haneke das Bild eines norddeutschen Dorfes in den Jahren 1913/14.

In den letzten Monaten vor Ausbruch des Kriegs geht dort alles seinen patriarchalisch geordneten Gang. Der Weltenzusammenbruch kündigt sich nur leise durch merkwürdige "Unfälle" an. Die Kamera verweilt immer wieder in den Häusern, und in eines der Regale hätte Haneke das Buch "Der Krieg und die Frau" stellen können. 1913 publiziert, stellte es den Durchbruch für eine 24 Jahre junge Schriftstellerin dar; die Novellensammlung sollte es bis zum Kriegsende auf über 100 (!) Auflagen bringen.

Heute kennt man Thea von Harbou als Drehbuchautorin von "Metropolis", als die Frau des Regisseurs Fritz Lang, die sich scheiden ließ, als er vor den Nazis floh, und die Goebbels Propagandafilme schrieb, so den "Herrscher", dargestellt von Emil Jannings und inszeniert von Veit Harlan.

Der Name von Harbou hat heute, mehr als ein halbes Jahrhundert nach ihrem Tod, also immer noch einen Klang; es gibt eine Website (http://thea-von-harbou.blogspot.com), die ständig aktualisiert wird, und Andre Kagelmann hat ihr seine Dissertation gewidmet, die jetzt - unter dem gleichen Titel wie damals Harbous Roman - als Buch erschienen ist. Dies ist keine Biografie (eine Gesamtdarstellung ihres Lebens gibt es weiterhin nicht), sondern Kagelmann beschäftigt sich mit dem Thema "Krieg" im Werk der Schriftstellerin: immerhin neun Romane bis zum Ende des Ersten Weltkriegs, sowie Passagen in anderen Werken bis in die Fünfziger.

Das Erstaunliche an "Der Krieg und die Frau" ist, dass von Harbou darin ein Jahr vor dem Ereignis detailliert beschreibt, was sich im August 1914 ereignen sollte: ein Volk, das in einen Taumel der Kriegsbegeisterung steigert und Zweifler hinwegschwemmt. Die Verwandlung einer Pazifistin beschreibt von Harbou so: "Wie sie auf die Straße in die Stadt hineingekommen war, das wusste Brigitte nicht. Sie fühlte nur, dass ihre ungläubige, zweifelnde Seele danach dürstete, diesem Wunder nahe zu sein - diesem unfasslichen, unsagbar schönen Wunder opferfreudiger Begeisterung."

Darin finden sich viele der typisch Harbouschen Elemente: der deutsche Patriotismus, die Volksgemeinschaft, die opferbereite Frau. Außerdem glaubte sie fest an die Überlegenheit deutscher Kultur und reklamierte wie selbstverständlich für Deutschland Kolonien. Das mag aus heutiger Sicht indiskutabel sein, aber einer der Verdienste von Kagelmanns Buch besteht darin, uns begreiflich zu machen, dass dies damals politischer Mainstream war.

Von Harbou selbst war ein lebender Widerspruch. Die Rassistin lebte im Dritten Reich offen mit einem Dunkelhäutigen zusammen (ein Inder, denen die Nazis das Ariertum zugestanden). Sie verdiente Hunderttausende und meldete sich doch freiwillig zum harten Dienst in der Munitionsfabrik. Und in ihrem letzten Roman "Gartenstraße 64", erschienen 1952, kommen der Kriegsbegeisterten endlich Zweifel: "Seit Tausenden von Jahren predigt man uns, dass es süß und ehrenvoll sei, fürs Vaterland zu sterben. Und jetzt? Jetzt wissen wir nicht, waren wir nun Helden? Oder Dummköpfe? Oder Verbrecher?"

Andre Kagelmann: Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg. MEDIA Net- Kassel. 361 Seiten, 29,90 Euro

Thea von Harbou: Lehrerin für Filmdarstellung

2009-07-30T13:02:00.003+01:00

Über einen bisher unbekannten Arbeits- und Wirkungsbereich von Thea von Harbou berichtet die Schauspielerin Anneliese Uhlig. Sie lernte Thea von Harbou 1936 als Lehrerin für Filmdarstellung der Drama-Akademie der Reimann-Schule in Berlin kennen.

Anneliese Uhlig wurde am 27. August 1918 in Essen geboren. Ihre erste Filmrolle spielte sie in dem Film MANEGE (1937). Sie verkörperte die Artistin Maria Morell, an der Seite u.a. ihrer Kollegen Attila Hörbiger, Lucie Höflich und Albert Matterstock.

Bis zum Kriegsende 1945 folgten noch 13 Filme, darunter waren 1943 auch drei italienische Produktionen. 1945 lernte sie einen amerikanischen Offizier kennen, den sie heiratet. Sie war zunächst Produzentin und Regisseurin für den US-Special-Service in Salzburg, ab 1946 Auslandskorrespondentin in Italien, Österreich und den USA. In den 1950er Jahren trat Anneliese Uhlig auch wieder in der Bundesrepublik Deutschland gelegentlich im Film, Theater und Fernsehen auf.

Anneliese Uhlig lebt heute in Santa Cruz, Kalifornien. Ihre Anmerkungen über Thea von Harbou (und auch das Foto von Anneliese Uhlig) verdanken wir Herrn Guido Altendorf vom Filmmuseum Potsdam: filmstadt@filmmuseum-potsdam.de

Ein Abend über Thea von Harbou - im Filmmuseum Potsdam

2009-06-30T09:08:00.007+01:00

Eine besondere Veranstaltung bietet am 18. Sept. 2009 das Filmmuseum Potsdam.

Unter dem Titel Ein ‚Grabmal‘ im Weltkrieg - ein Abend über Thea von Harbou wird - ab 19:00 Uhr - das im Verlag MEDIA Net-Edition erschienene Buch Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg von Andre Kagelmann vorgestellt, anschließend - ab 20:00 Uhr - der erste Teil des zweiteiligen Stummfilms Das indische Grabmal aus dem Jahr 1921 gezeigt: Die Sendung des Yoghi. Dieser Stummfilm wird an der historischen Welte-Kinoorgel von Helmut Schulte begleitet.

Den zweiten Teil des Films, Der Tiger von Eschnapur, zeigt das Filmmuseum dann am Sonntag, den 20.9.20009. Beginn der Veranstaltung ist hier 18:00 Uhr.

In seinem Buch Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg nimmt der Autor Andre Kagelmann zum ersten Mal systematisch die ‚vergessene Schriftstellerin‘ in den Blick und fokussiert ihre zur Zeit des Ersten Weltkrieges teilweise kanonisierte Kriegsliteratur. Neben einem grundsätzlichen Beitrag zur Erforschung von Kriegsliteratur (von Frauen) bietet das Buch auch eine literaturwissenschaftliche Perspektiverweiterung zu den Forschungen der Filmwissenschaft zum Werk der Thea von Harbou und versteht sich als ergänzende Forschungsarbeit zu Person und Oeuvre. Besonderes Augenmerk wird auf die Biografie der Autorin gelegt; dabei werden auch ihr Leben und Wirken in der Zeit des Nationalsozialismus berücksichtigt.

Weitere Informationen über die Veranstaltung finden Sie rechtzeitig im Kinoprogramm sowie auf der Webseite des Filmmuseums. Die Adresse des Filmmuseums sowie weitere Informationen über das Museum finden Sie hier: http:www.filmmuseum-potsdam.de

Ein Bestellformular für das Buch Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg finden Sie hier!

Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg

2009-04-29T12:58:00.011+01:00

Das haben Sie sich ganz sicher auch schon mal gefragt, das hat Sie wahrscheinlich die eine oder andere Nacht nicht schlafen lassen: Was macht wohl so ein Bloggerfürst jun. wie Andre Kagelmann, wenn er selber gerade nicht blogt oder damit beschäftigt ist, bei Meister Matussek in die Abendschule zu gehen und von Onkel Kluge zu spicken? – Die Antwort ist so naheliegend wie verschollene Metropolis-Fragmente: Er schreibt ganz einfach eine Dissertation über seine Lieblingsfrau (gelogen!), läßt ein Umschlagbild malen (auch gelogen!) und verkauft Ihnen das alles zu einem unschlagbar günstigen Preis! – Aber jetzt mal ganz ernsthaft:

Thea von Harbou (1888-1954) ist heute vor allem als Drehbuchautorin der Stummfilmzeit bzw. der Weimarer Republik sowie als Ehefrau von Fritz Lang bekannt. Seine Dissertation Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg nimmt hingegen zum ersten Mal systematisch die 'vergessene Schriftstellerin' in den Blick und fokussiert ihre teilweise kanonisierte Kriegsliteratur.

Kontextualisiert wird die Erzähltextanalyse dieser Werke – neben der Verortung im Œuvre – durch eine thematische und strukturelle Erfassung der Entwicklungslinien der Kriegsliteratur des Ersten Weltkriegs, v. a. der von Frauen. Außerdem wird besonderes Augenmerk auf die Biographie der Autorin gelegt; dabei werden auch Thea von Harbous Leben und Wirken in der Zeit des Nationalsozialismus berücksichtigt.

Die Arbeit leistet, neben einem grundsätzlichen Beitrag zur Erforschung von Kriegsliteratur (von Frauen), somit auch eine literaturwissenschaftliche Perspektiverweiterung zu den filmwissenschaftlichen Forschungen zum Werk Thea von Harbous und versteht sich als ergänzende Forschungsarbeit zu Person und Œuvre.

Und da sich das alles viel weniger schlimm liest, als es hier buchstabiert wird, können Sie die Arbeit, die jetzt im Verlag Media Net-Edition Anfang Mai 2009 erscheint, sogleich bestellen. Sofort!

Norbert Jacques’ Tochter erzählt (II)

2008-09-10T11:51:00.025+01:00

Kaum gönnen wir Ihnen eine Pause zum Atemholen, schon geht es in unserer am 23. April 2007 so hoffnungsvoll begonnenen Audioreihe weiter: Mit Das Testament des Dr. Mabuse endete, wie damals schon gesagt, im Jahr 1933 Fritz Langs und Thea von Harbous gemeinsames Eheprojekt, das schon lange nur noch eine reine Filmgemeinschaft war. - Wer übrigens wissen will, wie es garantiert nicht gewesen ist, der greife zu Howard A. Rodmans lesenswertem Roman Langopolis.

Der Regisseur jedenfalls hatte in der Zwischenzeit u.a. mit Gerda Maurus, der Frau im Mond, angebändelt, während seine spätere Exautorin die große Liebe ihres Lebens kennenlernte, den in Berlin promovierenden Inder Ayi Tendulkar. Der fläzte sich, als Jacqueline Hannighofer die Berliner Villa Harbous betrat, um Madame zu kosmetisieren, mitunter lässig auf dem Nibelungenbette.

HÖRPROBE
Norbert Jacques Tochter erzählt (II)

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Ähnlich dem, wie die Tochter erzählt - der wir an dieser Stelle noch nachträglich ganz herzlich zum neunzigsten Geburtstag gratulieren möchten -, schrieb übrigens auch der Vater in seinen Memoiren von dem ungleichen Paar: "Eine andere Bekannte hingegen hatte sich aus freien Stücken in die Rassenmühle begeben und, früher Gattin eines nun emigrierten Filmregisseurs, heftete sie jetzt ihr Dasein an Ay [sic!], einen wirklich rabenschwarzen Inder. Sie hielt ihn sich in einer Villa in Zehlendorf wie ein heiliges farbiges Tier. Er ging auch des Sommers in einem weißen Flauschmantel, was die naziwidrige Dunkelheit seiner Haut noch besonders hervorleuchten lies. Aber sie wies Goebbels nach, er sei laut Wissenschaft ein Indogermane, ein Arier. Sie war glücklich, als sie ihren Freunden eines Tags in frommer Verzückung berichten konnte, Ays Großmutter habe ihr ihren Segen gegeben. Dann schritten sie dreimal um den Tisch herum, was, wie Haensel behauptete, in Indien die Form sei, in welcher man eine Heirat einging.“ - Norbert Jacques: Mit Lust gelebt. Roman meines Lebens. Kommentierte, illustr. u. wes. erw. Neuausg. Hrsg. v. Hermann Gätje u.a. St. Ingbert: Röhrig 2004. (Schriften der Saarländischen Universitäts- und Landesbibliothek. 9.) S. 401f.

METROPOLIS und gar kein Ende

2008-07-03T22:45:00.018+01:00

Wie die ZEIT in ihrer aktuellen Ausgabe (4.7.) großartig berichtet, wird es, durch den nach vielen Jahren vergeblicher gezielter Suche nun überraschend-zufälligen Fund einer argentinischen Kopie von Metropolis aus dem Jahre 1928, doch noch möglich sein, den Torso des bisher einzig in das Weltdokumentenerbe der UNESCO aufgenommenen Werks systematisch filmisch zu ergänzen (siehe dazu die DVD-Studienfassung). Dabei läßt die Materialqualität der 16mm-Kopie, bei der es sich wiederum um die Kopie einer 35mm-Nitrokopie handelt, leider sehr zu wünschen übrig; jedoch gleichviel: Die bisher unbekannten Szenen motivieren für diejenigen Zuschauer, die mit dem Roman, den Thea von Harbou bekanntlich parallel zum Drehbuch strickte, nicht vertraut sind, Handlungszusammenhänge und konturieren Nebenfiguren, die bisher filmisch nur als reine Funktionsträger wahrgenommen werden konnten.

Allerdings findet sich in dem ganzen großen Bericht kein einziges kleines Wort auch nur von der Existenz Thea von Harbous, ja nicht einmal die Erwähnung als Fritz Langs nationalsozialistischer Frau: Wir sind stellvertretend entrüstet bzw. beleidigt! Aber davon ‚abgesehen’: Auf die neuen Szenen freuen wir uns nun ‚perspektivisch’! – Einige Photostrecken und Einzelbilder sind im ZEIT-Magazin Leben bereits jetzt einzusehen.

Bemerkenswert bei dieser in der Tat in ihrem cineastischen Wert überragenden Entdeckungsgeschichte ist allerdings auch die journalistische Inszenierung als spannungsgeladene Enthüllungsgeschichte, inkl. einiger Photos von den diversen Tatorten: Eines zeigt bspw. die Überbringerin der Kopie im Flugzeug, dazu gesellt sich eine ganzseitige Abbildung der authentizitätsverbürgenden Experten im Vorführsaal, nach der Sichtung des Films. Korrespondierend dazu sind in den Bericht der Filmvorführung Reaktionsschilderungen der Abgelichteten montiert: überwältigend! - Dies hätte man so in einem Qualitätsmedium (siehe dazu vielleicht auch den Metropolis Courier in den Händen des Schmalen) eigentlich (noch) nicht für möglich gehalten. Aber es gibt eben Dinge, die sieht man erst sehr spät.

"M" im Berliner Maxim Gorki Theater

2008-05-22T10:43:00.006+01:00

Berlin in Hysterie: Ein Kindermörder ist in der Stadt unterwegs. Die Polizei ist ratlos und greift erfolglos zu immer rigideren Kontrollen und Razzien. Davon gestört beschließt ein Kommando der Unterwelt, den Mörder auf eigene Faust zu jagen und stellt ihn schließlich vor ein Lynchgericht.

(Peter Kurth - Leinwand, vorne: Daniel Lommatzsch, Peter Moltzen; Foto: Thomas Aurin)

Thea von Harbous und Fritz Langs Film "M" (1931) ist das Porträt eines Gejagten und das einer Gesellschaft der Jäger, der demokratisch legitimierten auf der einen und der kriminellen auf der anderen Seite. Nur zwei Jahre nach Erscheinen des Films gelang es den Nazis, Staatsgewalt und verbrecherische Demagogie zu einem System des Schreckens zu vereinen. „M“ zeichnet die Fieberkurve Berlins vor der Machtergreifung.

Nach ihren großen phantastischen Filmen „Metropolis“ und „Die Nibelungen“ wollten Thea von Harbou und Fritz Lang mit ihrem ersten Tonfilm ein „Dokument der Zeit“ schaffen, ein möglichst genau recherchiertes Bild der Stadt Berlin. Dass sie sich dafür das Sujet des Serienmordes wählten, spricht für die Zeit, die sie dokumentieren wollten. Vorbild für „M“ waren die Morde des „Düsseldorfer Vampirs“ Peter Kürten, deren beispiellose Brutalität eine ebenfalls bis dato nicht gekannte Medienhysterie auslöste.

Wie gehen wir mit den dunklen Stellen in unserem kollektiven moralischen Bewusstsein um? Die Beteiligten an „M“, der zum erfolgreichsten deutschen Film bis heute avancierte, zogen 1933 sehr unterschiedliche Schlüsse aus der realen Präsenz des von ihnen Vorgezeichneten: Der Regisseur Fritz Lang und der Hauptdarsteller Peter Lorre flohen ins Exil, während Gustaf Gründgens und die Drehbuchautorin Thea von Harbou unter dem Hakenkreuz ihr jeweiliges Schaffen erfolgreich fortsetzten.

In seinem Projekt „M-Eine Stadt sucht einen Mörder“ geht Regisseur Stefan Pucher den seismografisch genauen Beobachtungen des Films und der gegensätzlichen Bewegung dieser Künstlerbiografien nach und zeigt "M" als einen zeitgenössischen Stoff über Paranoia, Gewalt und die Inszenierung von Justiz.

Es spielen: Michaela Steiger; Peter Kurth, Daniel Lommatzsch, Peter Moltzen
Regie: Stefan Pucher
Bühne: Barbara Ehnes
Kostüme: Annabelle Witt
Musik: Marcel Blatti
Video: Chris Kondek

Die Premiere ist am 10. Juni 2008 um 19.30 Uhr im Maxim Gorki Theater Berlin.
Weitere Vorstellungen am 12., 13., 14., 15., 16., 23., 24., 27. und 30. Juni 2008.

Der Multitasking frönenden Jugend zur Warnung

2008-04-04T12:42:00.007+01:00

Denke Dir, ich hatte mir das Haar gewaschen und sass in meinem Wohnzimmer an der Schreibmaschine, wo ich an einer Novelle arbeitete und hatte die Spiritusmaschine auf die Spiegelkonsole gesetzt und die Schere aufgelegt, und auf einmal fliegt die ganze Geschichte ohne die geringste Veranlassung in die Luft. Mein Haar brannte, alles Papier, was auf dem Sessel neben mir lag, der Teppich und ein Fell, kurz, alles, was von dem sprühenden Spiritus getroffen worden war. Du kannst Dir meinen Schreck denken. Ich weiß nicht, wie ich alles so schnell löschen konnte. Und die Hauptsache – 18 Blätter meines kostbaren Manuskriptes total vernichtet. Ich hatte eine sogenannte Sauwut.

(aus einem Brief Thea von Harbous an ihre Mutter vom 8. 6. 1914)

Zu Gast im Hause Harbou

2007-12-28T15:03:00.000Z

Willkommen zu einer Reise in die Geschichte, genauer gesagt in die Vergangenheit Thea von Harbous, kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs: Nachdem das 'zwölfjährige Reich' in Schutt und Asche lag und weltweit etwa 60 Millionen Tote zu beklagen waren, flüchtete sich das deutsche Volk vor dem Grauen der Vergangenheit in die Zukunft: Der Wiederaufbau des zerstörten Deutschlands begann mit erstaun-licher Geschwindigkeit; die ehemalige Großverdienerin Thea von Harbou arbeitete u. a. als Trümmerfrau in Berlin an diesem Aufbau mit. Zuvor war sie – im Herbst 1945 – aus dem britischen Internierungslager Staumühle in der Nähe von Paderborn entlassen und mit einem Berufsverbot belegt worden. – 1949 wurde sie in ihrem Entnazifizierungsbescheid dann als „'vom NS-Regime unbelastet'“ eingestuft.

Gegen Ende des Jahres 1945 aber bekam Thea von Harbou Besuch von dem damals siebenjährigen Vinayak Tendulkar, einem Neffen ihrer großen Liebe Ayi Tendulkar. – Ihrem Engagement für Inder und Indien blieb sie also auch nach dem Krieg treu, auch wenn ihre Mittel nun bei weitem nicht mehr an die vorangegangener Zeit heranreichten. – Vinayak Tendulkar jedenfalls fand im Haushalt der kinderlosen Thea von Harbou in der Berliner Frankenallee Aufnahme, wurde dort versorgt und erzogen: In einer Zeit des Mangels legte die deutschnationale Offizierstochter besonderen Wert auf den Sinn für Ordnung und Disziplin ihres Schützlings, nicht immer zu dessen Freude...

Darüber hinaus weiß Vinayak Tendulkar, der mit seinen Eltern auch während des Krieges in Berlin lebte, u. a. von einem Ereignis zu berichten, daß ein Licht auf Thea von Harbous Verhalten im Nationalsozialismus zu werfen vermag: Einerseits zeigt es ihre Zivilcourage und ihr Engagement für 'ihre Inder', andererseits wirft es aber auch ein Licht auf ihre Einflußmöglichkeiten, die aus einer gewissen Nähe zur Macht bzw. den Mächtigen resultierten.

HÖRPROBE
Zwischen Zivilcourage und Nähe zur Macht

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Mehr zu diesen Themen lesen sie in meiner in etwa im Sommer des kommenden Jahres erscheinenden Dissertation Der Krieg und die Frau.

DAS INDISCHE GRABMAL ist als Hörbuch erschienen!

2007-09-05T14:22:00.000+01:00

Das Abenteuer einer großen Liebe, einer phantastischen Reise, eines Verbrechens aus Leidenschaft und einer so atemberaubenden wie surrealen Flucht – das alles steckt in Thea von Harbous 1918 erschienenem Roman Das indische Grabmal, der jetzt als Hörbuch erscheint.

Der insgesamt dreimal verfilmte Stoff, der heute v. a. noch durch die Version von Fritz Lang populär ist, entführt seine Hörerinnen und Hörer in die sagenumwobene Traumwelt des fernen, vergangenen Indiens und hält mancherlei spannende Überraschung bereit.

Das indische Grabmal bildet den Auftakt zu der Reihe Filme zum Hören, die im Verlag von MEDIA Net-Kassel erscheint und darauf zielt, die literarischen Werke, die hinter populären Filmklassikern stehen, in neuer Form in den Blick zu nehmen bzw. diesen Gehör zu verschaffen.

HÖRPROBE
Das indische Grabmal

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Die Lesung des Schauspielers und Regisseurs Rudolf Marnitz folgt dem ungekürzten Text der Erstausgabe, der jedoch an einigen wenigen Stellen dem heutigen Sprachgebrauch angepaßt wurde. Ein Formular um das Hörbuch zu bestellen, finden Sie hier. Dieses Formular kann auch direkt online ausgefüllt und via E-Mail gleich wieder zurückgeschickt werden.

Eine große Liebe

2007-07-12T21:47:00.000+01:00

Die indische Autorin Laxmi Dhaul erzählt in den nachfolgen Zeilen von ihrem Vater Ayi Tendulkar, der in den dreißiger Jahren mit Thea von Harbou in Berlin liiert bzw. nach hinduistischem Brauch mit ihr verheiratet war. Das Photo zeigt das Paar in jenen glücklichen Tagen, von denen auch Thea von Harbous zeitweilige Sekretärin Michaela Sarma zu berichten weiß. - Die vorliegendene, kleine biographische Skizze streift aber auch das bemerkenswerte Verhältnis von Thea von Harbou und der Mutter von Frau Dhaul. – Sie erzählt darüber hinaus vom indischen Freiheitskampf und weiß ferner von den Bedingungen einer Eheschließung zu berichten, wie sie ihren Eltern in Gandhis Ashram auferlegt wurden…

My Father Dr Ayi Tendulkar died in 1975, when I was just 20 years old. I have several memories when he spoke of Thea von Harbou with great affection and regard. He always said that meeting her had been a turning point not only in his life but also became the fulcrum of many others too. He would always talk about her large hearted generosity. When they met in 1932 my Father was pursuing a doctorate in statistics. Thea von Harbou insisted on his pursuing a program in Mechanical Engineering as well as she felt that once India obtained independence from the British Raj there would be a tremendous requirement for industry etc. I think my Father also worked with AEG and then Siemens between 1936 and 1938. He returned to India in December 1938.

On his return he went to Belgaum, which in spite of being a small town was extensively fortified by the British due to its proximity to Goa. Goa, at that time was a Portuguese colony. My Fathers experience in the field of journalism through his work at the Berliner Tageblatt came in handy when he returned to India. He started a local Marathi paper called “Varta”.

Always outspoken, the British Commissioner in Belgaum had to warn him several times, to be careful. Tendulkar had been in Germany for so long that the British kept him under tight surveillance. He had once offended the British by hoisting the tricolour flag of the Indian Congress party, from the roof top of his house, despite warnings.

Wie die Geschichte weiterging, erfahren sie hier.

Informationen über Laxmi Dhaul und ihre Arbeit finden sie unter: http://laxmidhaul.com/

Making of: Das indische Grabmal. Ein phantastisches Hörbuch

2007-05-31T15:49:00.000+01:00

„Ich habe die Frau verloren, die nahe an meinem Herzen gelegen hat, und ich will ihr ein Grabmal errichten, dessen Schönheit ihrer Schönheit gleichen soll. Ich will, daß dieses Grabmal von dem Manne gebaut wird, unter dessen Händen der weiße Marmor zu weißen Spitzen wird, von dem Gärtner der Blumen, die aus Edelsteinen gemacht sind. Ich bitte ihn, aufzustehen, wenn er liegt oder sitzt, fortzulegen, was er in Händen hält, und zu mir zu kommen. Die Jahre sind nichts, wenn das Werk gut ist. Ich biete ihm für die Erfüllung meines Wunsches die Summe von einer Million Pfund in Gold. Er möge sich meinem Diener anvertrauen. Seine Treue steht auf meinem Haupte. Nimm, wessen du bedarfst. Alles ist dein.“

So schreibt Arada, der unendlich reiche und so mächtige wie skrupellose Fürst von Eschnapur, als er den deutschen Architekten Michael Fürbringer durch den Diener Ramigani auffordert, seiner Geliebten ein Grabmal zu bauen, daß seinesgleichen nicht hat auf Erden – und das er für eine lebendige Frau bauen lassen will...

Dieser - insgesamt dreimal verfilmte - Roman Das indische Grabmal von Thea von Harbou, der heute insbesondere noch durch die 1959er Version von Fritz-Lang bekannt ist, entsteht zur Zeit als Hörbuch in den Berliner SDM-Tonstudios (http://sdm-studio.de/home.html) von Sven Dohrow, der auch als Musiker bekannt ist (http://www.the-twins.de/pages/home_d.htm).

Gelesen wird der ungekürzte Text der Erstausgabe, der lediglich an einigen wenigen Stellen dem heutigen Sprachgebrauch angepaßt wurde, von dem erfahrenen Schauspieler und Regisseur Rudolf Marnitz, der mit seiner variantenreichen und ausdrucksstarken Alterstimme zu fesseln vermag.

Falls Sie Fragen zu diesem Projekt haben sollten, so wenden Sie sich einfach an eine der aufgeführten E-Mail-Adressen:
Andre.Kagelmann@uni-koeln.de
reinhold@keiner.de

Norbert Jacques’ Tochter erzählt (I)

2007-04-23T10:59:00.000+01:00

Norbert Jacques (1880-1954), der einmal ein bekannter Romancier, Reiseschriftsteller, Essayist und Übersetzer war, wird heute wohl nur noch durch seine literarische Figur des Meisterverbrechers Dr. Mabuse erinnert.

Der Machtmensch Mabuse, der in diversen Verfilmungen vierzig Jahre lang auf deutschen Kinoleinwänden sein Unwesen trieb, begann seine 'cineastische Unterweltkarriere' mit der (zweiteiligen und gleichnamigen) Verfilmung des Romans Dr. Mabuse der Spieler durch Fritz Lang und Thea von Harbou im Jahr 1922. Für Harbou und Lang spielte der Mabuse-Stoff dann elf Jahre später noch einmal eine große Rolle: Mit dem vom Propagandaministerium verbotenen Nachfolgefilm Das Testament des Dr. Mabuse endete im Jahr 1933 nicht nur ihre filmische Zusammenarbeit, sondern auch ihre Ehre zerbrach endgültig. Für Fritz Lang war es sein letzter Film in Deutschland, bevor er Ende 1933 nach Frankreich emigrierte.

Über die Arbeit an dem ersten Mabuse-Film ergab sich auch eine Freundschaft zwischen den Familien Jacques und Lang; insbesondere Norbert und Fritz blieben einander über die Jahre verbunden. Von dieser Zeit weiß nun die heute beinahe neunzigjährige Jacqueline (Aurikel) Hannighofer zu berichten, die Lang in ihrer Kindheit bzw. Jugend persönlich kennenlernte und 1935 auch über einige Monate hinweg im Harbouschen Haus in Berlin-Dahlem verkehrte.

HÖRPROBE
Norbert Jacques’ Tochter erzählt (I)

Thea von Harbou-Podcast - klicken Sie hier

In dem im Januar 2007 aufgezeichneten Interview kommt sie neben Thea von Harbou, Ayi Tendulkar und Fritz Lang auch auf ihren Vater zu sprechen. In dem hier vorliegenden Gesprächsausschnitt erinnert sie sich an die Zeit, als sie ein junges Mädchen war und der berühmte Regisseur im Hause ihrer Eltern verkehrte.

Weitere Gesprächsausschnitte aus dem Interview werden hier in loser Reihenfolge erscheinen.

Vergessene Drehbucharbeiten (1944): DAS LEBEN GEHT WEITER

2007-04-05T18:38:00.002+01:00

Unter dem Titel ‚Unbeugsam. Einig. Bereit’ und mit der Unterzeile ‚Das Leben geht weiter’ erschien am 16. April 1944 in der Wochenzeitung ‚Das Reich’ ein Leitartikel von Reichspropagandaminister Joseph Goebbels. Artikel und Unterzeile wurden - auf Anweisung von Goebbels selbst - Vorgabe für ein Filmprojekt, das in die Annalen der deutschen Filmgeschichte als letzter Propagandafilm des ‚Dritten Reichs’ eingegangen ist.

Zum ersten Mal sollte in diesem Durchhalteepos der tägliche Horror in den zerbombten deutschen Städten gezeigt werden - aber auch wie sich das deutsche Volk ‚ungebrochen’ wieder aus den Ruinen erhebt. Die Dreharbeiten von DAS LEBEN GEHT WEITER (Ufa-Produktionsnummer 205) begannen im November 1944 und sollten bis in den März 1945 hinein dauern.

Der Streifen wurde aber nie fertig gestellt und das bereits gedrehte Film-Material gilt heute weitgehend als verschollen. Im Bundesarchiv-Filmarchiv werden zwei Rollen mit Material des Films aufbewahrt. Auf der einen (nur Ton) sind mehrere Takes einer Dialogszene zu hören, auf der anderen befinden sich mehrere Takes von Rückpro-Einstellungen. Sie zeigen einen Bombenangriff über dem nächtlichen Berlin. Letztere sind in der Dauerausstellung des Filmmuseums Potsdam auf einem Monitor zu sehen (diese Hinweise auf das noch vorhandene Material verdanken wir Guido Altendorf vom Filmmuseum Potsdam).

Weitere Informationen über dieses Propagandaprojekt und den Anteil von Thea von Harbou daran finden Sie hier.

Backfischgedichte

2007-03-08T14:44:00.001Z

Am 27. Dezember 1902 – an ihrem dreizehnten Geburtstag – fand Thea von Harbou ein kleines Buch auf ihrem Gabentisch (so schreibt sie in einem Brief an einen Literaturkritiker): Ein Geschenk von ihren Freunden, die ihre bisher nur im privaten Kreis verbreiteten Gedichte sammelten und bei einem lokalen Verlag drucken ließen. Dabei darf davon ausgegangen werden, daß dies nicht ohne die tätige Mithilfe der engagierten Mutter Clotilde von Harbou vonstatten ging. Ein gewisser (Dresdener) Redakteur Hermann Schnauss steuerte zudem ein Vorwort bei, das die lyrischen Werke den – nicht dem privaten Umkreis zuzurechnenden – Rezipienten als Kinder- und Backfischgedichte zu erkennen gab.

Von dieser zweiundfünfzig Gedichte umfassenden Anthologie sind heute unseres Wissens nur noch zwei Exemplare vorhanden: Das vorliegende ist von Thea von Harbou mit einigen Widmungszeilen versehen und gehörte ihrem älterem Bruder Horst von Harbou, der mit seiner Schwester (er wirkte als Standphotograph) auch beim Film zusammenarbeite. Das Werk befindet sich heute in Familienbesitz.

Daß der Band schon früh vergriffen war, liegt übrigens an Thea von Harbou selbst: Sie zog nämlich die „Kindergedichte“ (Thea von Harbou) vom Markt zurück, weil sie „diese gesammelten Jugendsünden“, die sie im Alter von elf bis vierzehn Jahren schrieb, nicht zu ihrem Werk gezählt wissen wollte. Offiziell begann Harbous Karriere als Literatin also mit dem 1905 in der Deutschen Roman-Zeitung abgedruckten Roman Wenn’s Morgen wird. Ganz gegen ihre eigene Intention also finden Sie hier eine Kostprobe der Dichtkunst des Backfisches. Ausführlich besprochen wird der Gedichtband in meiner im April 2009 erscheinenden Dissertation Der Krieg und die Frau.

Thea von Harbou und 'ihre Inder': Karitatives Wirken im Zweiten Weltkrieg

2007-02-13T17:54:00.000Z

von Dr. Lothar Günther, Berlin

Nach einer ersten, einer literarischen Berührung mit Indien - in ihrem 1918 erschienen phantastisch-abenteuerlichen Roman Das Indische Grabmal - kam es 16 Jahre später für Thea von Harbou zu einer zweiten, einer realen Berührung mit Indien und einem Inder: Gut 16 Jahre jünger war der gut aussehende, kluge und charmante indische Doktorand Ayi Ganpath Tendulkar, den sie Anfang 1933 in Berlin kennen lernte. Der Sohn eines Brahmanen, 1905 in Belgunde nahe Bombay geboren, war 1927 nach Deutschland gekommen und hatte sich an der Friedrich-Wilhelms-Universität in Berlin für die Fächer Philosophie und Mathematik eingeschrieben. 1930 stellte er aber dann den Antrag auf eine Promotion im Fach Staatswissenschaften. Als Anhänger Gandhis und Unterstützer des Freiheitskampfes gegen die britische Kolonialherrschaft wirkte er als Sachverständiger für Indienfragen im Mitarbeiterkreis der Weltbühne. Das beginnende Liebesverhältnis zwischen der prominenten Drehbuchautorin und dem indischen Studierenden fiel somit genau in die Zeit des Regierungsantritts der Nationalsozialisten. Da Thea von Harbous Ehe mit dem Regisseur Fritz Lang nur noch auf dem Papier bestand und dieser schon lange mit anderen Frauen liiert war, war die Scheidung im Frühjahr 1933 eine Formalität, die jedoch einer Begründung bedurfte, die Thea von Harbou auf sich nahm: Sie wurde schuldig geschieden. Frau von Harbou konnte nun jedoch mit A. G. Tendulkar zusammenziehen. Es war durchaus mutig von Thea von Harbou, in dieser Zeit, in der es bereits zahlreiche rassistische Übergriffe gegen Inder und indische Einrichtungen in Deutschland gab, sich öffentlich zu einem Ausländer zu bekennen.

Weitere Informationen finden sie hier.

[Das Bild zeigt Thea von Harbou und Michaela Purzner (verh. Sarma) mit Berliner Indern bei einer Geldsammlung (für das Winterhilfswerk?) vor dem Sportpalast am 29. 3. 1941.]

M - EINE STADT SUCHT EINEN MÖRDER als Hörspiel erschienen

2007-01-29T18:04:00.000Z

Das komplexeste Drehbuch, das Thea von Harbou je geschrieben hat, war für den Film M – EINE STADT SUCHT EINEN MÖRDER (1931) (Regie: Fritz Lang). Der Film skizziert mit suggestiven Bildern, wie eine Mordserie an Kindern eine Stadt in Angst und Schrecken versetzt, wie dadurch Verfolgungswahn und latenter Hass freigesetzt werden. Da der Mörder die alltägliche Ordnung, auch die der Kriminellen, auf das Empfindlichste stört, wird er nicht nur von der Polizei, sondern auch von der Unterwelt gejagt - und gefasst.

In dem Anfang 2007 im AUDIO VERLAG erschienenen gleichnamigen Hörspiel werden um die Originalstimmen der beiden Schauspieler Peter Lorre und Gustaf Gründgens neuinszenierte Szenen gebaut und zusammen mit einer zwischen historischen Stilzitaten und elektronischen Clicks & Cuts oszillierenden Musik zu einer zeitgemäßen Erzählform verwoben. Ins Hörspiel eingefügte Auszüge aus Polizeiakten weisen darauf hin, dass die Filmhandlung auf einem historischen Kriminalfall beruht.

Bearbeiter des Hörspiels ist der Verleger Michael Farin, belleville Verlag, u. a. auch Co-Autor des Films DER TOTMACHER, zudem Bearbeiter zahlreicher Hörspiele und Hörspieladaptionen, z. B. Klaus Manns ‚Mephisto’ und Thea von Harbou / Fritz Langs ‚Metropolis’.

Vergessene Drehbucharbeiten 1933 (2): VIKTOR UND VIKTORIA

2007-01-21T12:50:00.000Z

Die Travestie-Kömodie VIKTOR UND VIKTORIA, die am 23.12.1933 im Berliner Gloria-Palast uraufgeführt wurde, wird bis heute ausschließlich mit dem Namen Reinhold Schünzel in Verbindung gebracht. Firmiert dieser doch in offiziellen Filmografien nicht nur als Regisseur, sondern auch als Drehbuchautor dieses UFA-Films (Herstellungsgruppe Alfred Zeisler).

VIKTOR UND VIKTORIA erzählt die Geschichte von zwei Kleindarstellern, Viktor Hempel und Susanne Lohr. Viktor tritt im Kabarett als Damen-Imitator ‚Monsieur Viktoria’ auf. Als er erkrankt, springt Susanne Lohr - mit Erfolg - für ihn ein. Bei einer Tournee, die sie nach London führt, verdreht Susanne im Frack allen Frauen den Kopf, bis jemand ihrem Spiel auf die Schliche kommt. Während der echte Viktor einem Nummerngirl der Revue nachstellt, wird der falsche Viktor durch Mannbarkeitsproben enttarnt. Schließlich muss Viktor Hempel am Schluss selbst als ‚Viktoria’ in der Revue einspringen.

Im Juni 1933 erwarb die UFA über Reinhold Schünzel die Rechte an dem Stoff, der zu dieser Zeit noch GEORG UND GEORGETTE betitelt war und der von Anfang September bis Ende November 1933 verfilmt wurde. Er erhielt hierfür und für seine gleichzeitige Mitarbeit an dem Drehbuch 13.000 RM. Was aber bis heute unbekannt ist: "Ferner genehmigt der Vorstand die Erteilung eines Drehbuchauftrages an Frau Thea von Harbou zu einem Pauschalhonorar von 12.000 RM." (UFA-Protokoll Nr. 926, 23.06.1933, Bundesarchiv Berlin). Am 22. Juli 1933 traf die UFA mit Reinhold Schünzel eine zusätzliche Vereinbarung, wonach er für seine Mehrarbeit, „welche er durch den Fortfall der Mitarbeit von Thea von Harbou an dem Manuskriptstoff zu leisten hat, zu dem für die Manuskriptarbeit festgelegten Honorar eine zusätzliche Zahlung von 3.000.- -RM erhält, … (UFA-Protokoll Nr. 935, 15.08.1933, Bundesarchiv Berlin).

Warum die Zusammenarbeit zwischen Thea von Harbou und Reinhold Schünzel nicht funktionierte oder welche anderen Gründe für den ‚Ausstieg’ von Thea von Harbou maßgebend waren, geht aus den UFA-Protokollen nicht hervor. (... wird fortgesetzt)

Vergessene Drehbucharbeiten 1933 (1): WALZERKRIEG

2007-01-17T19:34:00.000Z

1933 beschloss der Vorstand der Universum-Film AG (UFA), für die Fertigstellung des 3. Aktes des Drehbuches für den Film WALZERKRIEG Thea von Harbou zu verpflichten. Man war bereit, hierfür bis zu 5.000 RM zu bezahlen, nach Möglichkeit sollte aber billiger abgeschlossen werden. (Vgl. UFA-Protokoll Nr. 912, 04.05.1933, Bundesarchiv Berlin). Ob es zu dieser Arbeit am 3. Akt gekommen ist, geht aus weiteren UFA-Protokollen nicht hervor. Als offizielle, alleinige, Drehbuchautoren dieser Günther Stapenhorst-Produktion der UFA werden heute Hans Müller und Robert Liebmann genannt.

WALZERKRIEG, der am 4. Oktober 1933 uraufgeführt wurde, erzählt vom Streit zwischen dem Walzerkönig Joseph Lanner und seinem noch unbekannten Geiger Johann Strauß. Es kommt zum Bruch. Strauß wird nach London engagiert und hat dort seine ersten Erfolge. Durch das zunächst unglückliche Eingreifen von Lanners Tochter kommt es aber schließlich zur Versöhnung.

Ein weiteres Indiz für die Mitarbeit von Thea von Harbou ist ein sehr persönlicher gehaltener Brief von ihr an den Regisseur des Films, Ludwig Berger, geschrieben am 25.05.1933, also kurz vor Beginn der Dreharbeiten im Juni 1933. In diesem Brief schenkt sie ihm zwei Ming-Vasen und empfiehlt ihm, diese, falls sie ihm nicht gefallen sollten, jemanden an den Kopf zu werfen, auf den er ‚eine gesunde Wut’ habe: „An Objekten dazu wird es Ihnen ja nicht fehlen“. (Brief von Thea von Harbou an Ludwig Berger, Berlin, 25.05.1933 – ‚Ludwig Berger-Archiv’ der ‚Akademie der Künste’, Berlin). Ein möglicher Hinweis auf die Schwierigkeiten, die es bei der Fertigstellung des Drehbuches gab und für deren Beseitigung man Thea von Harbou ‚einschaltete’. Standfotograf bei dieser Produktion war übrigens ihr Bruder Horst von Harbou. (... wird fortgesetzt)

Aufblühender Lotos. Roman von Thea von Harbou

2007-01-05T12:54:00.000Z

von Dr. Lothar Günther

Aufblühender Lotos, dieser zweite Indien-Roman Thea von Harbous, erschien im Kriegsjahr 1941 im Deutschen Verlag (Berlin). Im Unterschied zu Das Indische Grabmal von 1917, bei dem es sich um phantastisch-abenteuerliche Literatur handelt, hat Aufblühender Lotos eine reale politische Bedeutung: Es ist eine literarische Anklage gegen ein Stück britischer Kolonialgeschichte und stellt eine entschiedene Befürwortung des sich entwickelnden Freiheitskampfes des indischen Volkes dar. Das Werk kann insofern als ein politischer Unterhaltungsroman bezeichnet werden. Ansprechend ist das Werk dabei vor allem in den Abschnitten, wo Thea von Harbou indische Geschichts-, Landes- und Menschenkenntnisse einbaut und darstellt. Abstoßend wirkt heute jedoch der antibritische Charakter des Romans, der jedoch der Veröffentlichung während des Zweiten Weltkrieges zuträglich gewesen sein mag.

Weitere Informationen finden Sie hier.

Vergessene Drehbucharbeiten: STADT ANATOL

2006-12-31T15:17:00.000Z

Am 16.10.1936 wurde der von der Universum-Film AG (UFA) produzierte Film STADT ANATOL uraufgeführt, im Berliner ‚Ufa-Palast am Zoo’. Regie: Viktor Tourjansky, Darsteller u. a.: Gustav Fröhlich und Brigitte Horney. Der Film erzählt die Geschichte des Abenteurers Jacques Gregor, der in seine Heimatstadt Anatol in der Türkei zurückkehrt, um hier Öl zu fördern. Er stößt auch bald auf das schwarze Gold, aber der Erfolg bringt nicht nur Gutes mit sich. Spekulanten und windige Geschäftemacher kommen nach Anatol.

In offiziellen Filmografien dieses von der UFA-Herstellungsgruppe Alfred Greven hergestellten Films werden als Drehbuchautoren Peter Francke und Walter Supper genannt. Unbekannt ist bis heute, dass auch Thea von Harbou für diesen Film im Jahr 1935 ein Drehbuch verfasste; es war bereits die dritte Drehbuchfassung, nachdem sich zuvor – erfolglos – die Autoren Reinhart Steinbicker und Gerhard Menzel an dem Stoff versucht hatten, dem der gleichnamige Roman von Bernhard Kellermann aus dem Jahr 1932 zugrunde lag. Auch die Ausarbeitung von Thea von Harbou, für die sie 12.000 RM Honorar bekam, wurde vom Vorstand der UFA als nicht brauchbar angesehen, die Herstellung des Films im Jahr 1935 vorerst zurückgestellt. (Vgl. UFA-Protokoll Nr. 1084, 1935, Bundesarchiv Berlin.)

Thea von Harbou ‚verarbeitete’ anschließend anscheinend Teile ihres abgelehnten Drehbuches für den von der Filmgesellschaft Europa-Cine-Allianz hergestellten Film DIE UNMÖGLICHE FRAU (auch: DIE HERRIN VON CAMPINA) (1936), was allerdings auch den Herren der UFA auffiel, die daraufhin in einer Vorstandssitzung beschlossen, von Thea von Harbou das für die Bearbeitung des Stoffes ‚Stadt Anatol’ gezahlte Entgelt zurückzufordern, „im Hinblick auf die Tatsache der Übereinstimmung der Stoffe, …“ (UFA-Protokoll Nr. 1142, 1936, Bundesarchiv Berlin.) Verschiedene Vorgänge in dem Film DIE UNMÖGLICHE FRAU stimmten offensichtlich auch mit Stellen aus dem Drehbuch von Gerhard Menzel für STADT ANATOL überein, das Thea von Harbou bekannt war. Wegen dieses eindeutigen Plagiats sollte Thea von Harbou „das ihr aufgrund des Vertrages vom 1.7.35 für dieses Drehbuch gezahlte Honorar zurückzahlen.“ (UFA-Protokoll Nr. 1167, 1936, Bundesarchiv Berlin.)

Da im UFA-Vorstand aber der Ausgang einer Klage auf Schadenersatz als sehr ungewiss angesehen wurde, beschloss man, die Autorin zuerst schriftlich zum Schadenersatz aufzufordern unter Klageankündigung und erst im Ablehnungsfall die Klage einzureichen. Ein Vergleich sah vor, dass die Hälfte der zu erstattenden Schadenssumme gegen einen Drehbuch-Auftrag verrechnet werden konnte. (Vgl. UFA-Protokoll Nr. 1194, 1936, Bundesarchiv Berlin.) Nach erneuter Prüfung der Sachlage ergab sich dann Ende November 1936, dass eine Klage aussichtslos war, da Thea von Harbou den Auftrag von der Filmgesellschaft Tobis für DIE UNMÖGLICHE FRAU erst ein ¼ Jahr später als den UFA-Auftrag erhalten hatte. Die Angelegenheit wurde daraufhin von der UFA nicht mehr weiterverfolgt. (Vgl. UFA-Protokoll Nr. 1198, 1936, Bundesarchiv Berlin.) (... wird fortgesetzt)

Vergessene Drehbucharbeiten: Sie schrieb und schrieb und ...

2006-12-22T19:39:00.000Z

... schrieb: In den Jahren 1933 bis 1954 arbeitete Thea von Harbou offiziell an insgesamt 32 Filmen als Drehbuchautorin mit. Entweder schrieb sie alleine das Buch oder bearbeitete (bzw. überarbeitete) das Skript eines anderen Autors. Es gibt aber eine ganze Reihe von Filmen dieser Zeit, an deren Entstehung sie auch beteiligt war, obgleich ihr Name später im Vor- oder Abspann bzw. in den offiziellen Filmografien nicht auftaucht.

Einige ihrer sozusagen inoffiziellen Drehbucharbeiten stellen wir in nächster Zeit im Blog vor, mit dem Ziel der Erstellung einer Liste 'Thea von Harbou. Inoffizielle Drehbucharbeiten. Drehbuch, Bearbeitung, Mitarbeit (1933-1954)'. (... wird fortgesetzt)

Stand Thea von Harbou dem Nazi-Regime wirklich so nahe?

2006-11-14T09:38:00.000Z

Zweifelsohne war Thea von Harbou (1888 – 1954) eine der besten und auch bestbezahltesten Drehbuchautorinnen in Deutschland in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Sie schrieb mit Das Indische Grabmal und Metropolis deutsche Filmgeschichte. Ihre Leistung wurde aber nach dem 2. Weltkrieg bis heute immer wieder geschmälert, in dem man ihr vorwarf, sich zu eng mit dem faschistischen Regime liiert zu haben. Dafür zwei Anschuldigungen aus jüngerer Zeit als Beispiel: „Ebenso erregte Aufsehen, dass die Schriftstellerin und Drehbuchautorin Thea von Harbou, seit 1922 Frau des Halbjuden Fritz Lang, sich 1933 der NS-Propaganda an den Hals wirft und sich scheiden lässt.“ (Hitlers Deutsche von Hans-Jürgen Eitner, Katz Verlag 1991, Seite 114) oder
„Langs damalige Ehefrau Thea von Harbou hatte den Film in einem eklektischen Stil geschrieben, und ihre eigene Philosophie, die sie bald in die Arme der Nazis treiben sollte, wurde von Lang bebildert.“ (Das Blättchen Ausgabe 16/2003 von F.B. Babel, Artikel Metropolis 2003)

Ähnliche Einschätzungen gibt es auch von anderen Schriftstellern, Journalisten, Historikern oder Kulturwissenschaftlern, aber mir ist aufgefallen, dass fast alles nur pauschale Behauptungen ohne weitere Begründungen dieser Kritiker sind, die meisten von ihnen scheinen von einer mir nicht bekannten Quelle abgeschrieben zu haben.

Es ist deshalb mein Anliegen, zu einer, meiner Meinung nach längst fälligen Ehrenrettung der Thea von Harbou beizutragen, zumindest mit den Beweisen, die mir bis jetzt zur Verfügung stehen. Gern lasse ich mich vom Gegenteil überzeugen, wenn man mir entsprechende Beweise in Schrift- oder Bildform vorlegt.

Thea von Harbou war sicher deutschnational eingestellt, das zeigen besonders ihre frühen Romane und Novellen aus der Zeit des 1. Weltkrieges, aber sie deshalb in eine Reihe mit den deutschen Faschisten zu stellen, wäre zu weit gegriffen. Mir sind kein Drehbuch, keine Veröffentlichung und keine Erklärung der Thea von Harbou in der Zeit von 1933 – 1945 bekannt, die eine besondere Nähe zum Nazi-Regime dokumentieren würden.

Ihre negative politische Beurteilung begann offensichtlich mit der Tatsache, dass sie ihrem Ehemann Fritz Lang nicht in die Emigration nach Amerika begleitete sondern in Deutschland blieb und sich scheiden ließ. Er, der deutsche Halbjude, wurde damit automatisch zum Antifaschisten und sie in eine gegenteilige Position hinein gedrängt. Auch sind mir nur wenige, geradezu simple Anschuldigungen bekannt, die Frau von Harbou zur angeblichen Anhängerin der Nazis abstempeln. So soll sie in ihrem Arbeitszimmer ein Bild von Hitler gehabt haben, wer hatte das in dieser Zeit nicht?, dazu aber eben auch ein Bild von Gandhi; sie soll bereits 1932 in die NSDAP eingetreten sein, was aber nicht stimmt. Sie wurde erst 1941 Mitglied, und das offensichtlich nur, um den von ihr betreuten indischen Studenten besser oder überhaupt nur helfen zu können.

Kaum einer ihrer Kritiker kennt ihren Einsatz für die während des 2. Weltkrieges in Berlin lebenden und studierenden Inder und würdigt ihr politisches, gesellschaftliches und finanzielles Engagement für sie.

Durch Befragung einer ihrer Sekretärinnen aus der Zeit des Krieges bin ich zu einem weitaus positiverem politischen Bild der Thea von Harbou gekommen. Michaela Purzner aus Wien hatte 1940 ihren indischen Freund P.B. Sarma nach Berlin begleitet, als er von Thea von Harbou ein Stipendium für eine Aspirantur vermittelt bekam, weil nach Ausbruch des Krieges alle Finanzierungsmöglichkeiten für eine Fortsetzung seines Chemie-Studiums abgebrochen waren. Fräulein Purzner, spätere Frau Sarma, widersprach persönlich vehement allen Kritiken und Kritikern an Frau von Harbou. Sie sagte mir, dass Thea von Harbou nie und nimmer eine Anhängerin des Faschismus gewesen sei und gibt dafür mehrere Gründe und Beispiele an. So soll Thea von Harbou einer früheren jüdischen Sekretärin sowie dem jüdischen Schauspieler Alfred Abel zur Ausreise aus Deutschland verholfen haben. Auch hätte sie in bestimmter Form gegen die Rassengesetze der Nazis verstoßen, als sie sich Mitte der 30er Jahre einen indischen Freund und Liebhaber zulegte. Dieser A.G. Tendulkar verließ 1938 nach Abschluss seiner Dissertation Deutschland, nicht ohne ihr die Fürsorge für die hier verbleibenden indischen Studenten ans Herz zu legen. Eigentlich wollte Thea von Harbou ihrem wesentlich jüngeren Freund später nach Indien folgen, aber die weltpolitischen Ereignisse verhinderten dies.

Thea von Harbou hat in der Zeit von 1939 bis 1945 wahrscheinlich mehr als eine Million Reichsmark für die ihr so am Herzen liegenden Inder in Berlin und Deutschland ausgegeben. Sie vermittelte und bezahlte Stipendien, Unterkünfte, Kleidung und Verpflegung für die ca. 40 bis 50 Inder, die nach Ausbruch des Krieges Deutschland nicht mehr verlassen konnten und von heimatlicher Unterstützung abgeschnitten waren. Wer weiß, was sonst aus diesen durch die Umstände gestrandeten Indern im faschistischen und rassistischen Deutschland geworden wäre. Diese Unterstützung brachte sie auch in unmittelbare Nähe zu den indischen Freiheitskämpfern um Subhas Chandra Bose. Das war auch der Grund, weshalb sie nach Beendigung des Krieges ein Jahr lang von den Briten interniert wurde, nicht wegen irgendwelcher Nähe zum Nazi-Regime.

Frau Sarma berichtete mir noch von einem Ereignis, das bestimmt auch einen Abstand von Frau von Harbou zum Regime dokumentiert. Demnach wollte sie am 22. Juni 1941 das Pokalspiel im Fußball zwischen Schalke 04 und Rapid Wien ansehen und sie hatte auch die begehrte Eintrittskarte dafür. Als aber am Morgen dieses Tages die Nachricht vom Einmarsch in die UdSSR ausgestrahlt wurde, sagte sie leise zu ihren Mitarbeitern:“ Jetzt haben wir den Krieg verloren!“ und sie war nicht mehr in der Stimmung, sich das Spiel anzusehen.

Diese hier von mir angeführten Beispiele erheben keinen Anspruch auf Vollständigkeit, sie möchten aber zu einer Diskussion über diese sicher große Künstlerin und eine ihr zustehende gesellschaftliche und politische Einordnung beitragen. Unterstützende oder gegenteilige Meinungen und Beiträge zu diesem Thema sind gefragt und willkommen.

Thea von Harbous Prosa zur Zeit um den Ersten Weltkrieg

2006-09-21T17:29:00.000+01:00

Thea von Harbous Karriere als Schriftstellerin ging ihrer Laufbahn als Drehbuchautorin voraus; beide Wege kreuzten sich im Jahr 1919 in der Erstellung des Drehbuches zu dem Joe-May-Film Die Legende von der heiligen Simplicia - verfaßt nach ihrer eigenen Erzählung. Von nun an ist Thea von Harbou Prosaschriftstellerin und Drehbuchautorin zugleich - wie sie zuvor Schauspielerin und Schriftstellerin war. Ihre Doppelrolle nutzt sie fortan, um einen neuartigen Medienverbund zu etablieren, indem sie künstlerische Produktionsprozesse parallelisiert und die Veröffentlichungen von Buch und Film aufeinander abstimmt: Man denke hier nur an Die Nibelungen (Das Nibelungenbuch) oder Metropolis.

Während aber die Filmarbeiten Thea von Harbous weitgehend erforscht sind, sind ihre Prosaarbeiten bisher von der Forschung kaum berücksichtigt worden. Anhand der Analyse eines exemplarischen Erzähltextes Thea von Harbous soll an dieser Stelle ein Einblick in Kompositionsprinzipien und Erzählstrategien ihrer Prosaarbeiten in der Zeit um den Ersten Weltkrieg gegeben werden. Die Erzählung „Der stumme Teich“ aus dem Sammelband Deutsche Frauen. Bilder stillen Heldentums aus dem Jahre 1914 kann diesbezüglich als typisch erachtet werden.

Die vollständige Analyse finden sie hier.

DER ALTE UND DER JUNGE KÖNIG auf DVD

2006-09-03T13:10:00.000+01:00

Geschichtsfilm und zugleich eine packende Darstellung eines tragischen Vater-Sohn-Konfliktes: DER ALTE UND DER JUNGE KÖNIG; Regie: Hans Steinhoff; Drehbuch: Thea von Harbou, Rolf Lauckner, Darsteller u.a. Emil Jannings und Werner Hinz, in seiner ersten Filmrolle. Der Film erhielt 1935 das Prädikat ‚Staatspolitisch und künstlerisch besonders wertvoll, volksbildend’. Nach 1945 wurde seine Vorführung von der Alliierten Militärregierung in Deutschland verboten. Erst 1961 konnte DER ALTE UND DER JUNGE KÖNIG wieder in Westdeutschland gezeigt werden; die ‚Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft’ gab den Film auch für Kinder ab 12 Jahren frei; die ‚Katholische Filmkommission für Deutschland’ empfahl ihn als ‚geeignet auch für die Jugend, ab etwa 14 Jahren’.

In einer Artikelreihe werden wir uns im Jahr 2007 mit diesem Dokument des nationalsozialistischen Films beschäftigen, der in seine spannende historische Handlung gelegentlich gängige Propagandasprüche seiner Gegenwart einflocht.

TV-Dokumentation über Thea von Harbou

2006-08-22T08:58:00.000+01:00

Der australische Filmemacher Richard Gilzean, der eine TV-Dokumentation über das schriftstellerische und filmische Schaffen Thea von Harbous vorbereitet, stellt sich im Thea von Harbou-Weblog vor:

Zur Dokumentation

Life for the German author Thea von Harbou was to play itself out in a manner befitting one of her own melodramas. In 1954, Von Harbou was invited to attend the Berlin Film Festival for a screening of her first film collaboration with Fritz Lang, ‘The Weary Death’. As the end credits rolled, von Harbou stand and receives the audience’s applause. Upon leaving the cinema she stumbles and falls heavily. She dies a few days later in hospital.

Born in 1888, the young Thea was a precocious child: fluent in English and French, an accomplished pianist and an avid reader of the classics, drama, and poetry. She had written animal stories and, at 14 years, had her work published. This young woman, who subscribed to the Kaiser’s dictum that German women should serve ‘children, church and kitchen’, soon chose one of the few options available to independent women; she became a theatre actress. She marries the actor and theatre director, Rudolf Klein-Rogge. Her career as an author dates from 1910 with a series of popular melodramatic novels that reflected the prevailing spirit of nationalism. Eschewing any notion of herself as an artist, von Harbou asserted that she was ‘a servant of the State and the Fatherland’.

Von Harbou was to serve as a screenwriter and muse for influential men. Upon arriving in Weimar Berlin, she switches careers from acting to full-time writing. At 29, she is introduced to the monocled and debonair Austrian director, Fritz Lang. An instant kinship is formed and von Harbou leaves her husband for Lang. Controversy surrounds the affair with conflicting accounts of the shooting death of Lang’s wife, Lisa Rosenthal, after she found her husband in the arms of Thea von Harbou.

Von Harbou was one of the most renowned and one of the most reviled figures in the history of German cinema, depending upon which decade one is talking about. Over the course of her career she would write more than 100 published works, including 50 screenplays. She was a serious, deeply philosophical writer, her work encompassing conflicts that reflected a social conscience and underpinned by her conservative, nationalist idealism. She found her métier in the hermetic and apolitical dream world of the German film industry; a creative hot-house that catered to both the avant-garde and entertainment films for the masses.

In the 1920’s and 1930’s, von Harbou emerged as one of the most accomplished scenarists in the German filmwelt, recognised for her ability to transform a description in literature to the imagery of film. She collaborated with Weimar Germany’s most prominent directors and producers including F.W. Murnau, Carl Dreyer, Veit Harlan and the Head of Ufa, Eric Pommer. But it was her contribution to Lang’s films for which she is best known. Von Harbou played a vital collaborative role in the German films of her husband Fritz Lang from 1919 till 1933. Von Harbou wrote the screenplays and novels for Lang’s films M (Murderer Among Us), The Indian Tomb, Das Wandernde Bild, Fighting Hearts, The Weary Death, Dr. Mabuse, the Gambler, The Nibelungs, Metropolis, Spies, Woman in the Moon, and The Last Will of Dr. Mabuse.

Lang and von Harbou’s marriage merely serves to consolidate their creative partnership. Over the next few years, Lang’s penchant for glamorous starlets sees von Harbou’s ardour for her husband wane. She meets and falls in love with a young Indian radical, Ayi Tendulkar. At the same time her interest in National Socialism is kindled. Her admiration for Nazi pageantry and their call for a return to traditional values serving blinding her to the Fuhrer’s more sinister agendas.With the Nazi’s in power, Lang flees Germany to begin a new filmmaking career in America, while von Harbou is recruited into writing and script doctoring for the Third Reich.

At the end of the war, she is interned by the Allied forces as a Nazi collaborator; a charge she would continue to deny. Upon her release, she returns to Berlin and sets about to rebuild her writing career. In the quiet of a sound studio, where she works as a voice-over artist for British and Hollywood films, this now old and frail woman slips in and out of her own reveries in front of the films of her era.

The story of Thea von Harbou is the story of an enigmatic and complex woman. Von Harbou’s writing reflected a philosophy of individual renewal of spirit and imagination, but she came to understand that social justice would require more than private philosophising: one had to take a principled stand and bring others along. She was an outspoken advocate of legalized abortion in Germany, an activist for reform of sex discrimination legislation, and a protector of the displaced Indian community trapped inside Nazi Berlin during the War.

Zur Person

I live in Sydney, Australia with my German wife. At a family dinner in 1993, in a Munich restaurant, I was introduced to a woman who claimed to be “the niece of the woman who wrote all of Fritz Lang’s German films”. My cineaste curiosity aroused, I have been researching and writing on Thea von Harbou ever since. In between my bouts of thinking and writing about Thea von Harbou, I have completed my BA in Communications (Honours) at the University of Technology, Sydney. My other writing projects draw on historical characters. They include a television-drama series based on real life characters that formed ‘The Push’; a group of anarchist bohemians that thrived in the pubs of 1950’s Sydney. I am also working on a documentary about the Australian sculptor Barbara Tribe.

Richard Gilzean ist zu erreichen unter richgilz@gmail.com

METROPOLIS ein Plagiat? (Teil 4)

2006-08-09T19:08:00.000+01:00

Bereits Anfang März 1929 fällte das Amtsgericht Berlin-Mitte seine endgültige Entscheidung in der Privatklage Wanda Döbbecke gegen die Drehbuchautorin des Films METROPOLIS, Thea von Harbou, den Regisseur des Films, Fritz Lang, und die Filmgesellschaft Ufa, die ihn produziert hatte. Wanda Döbbecke, unbekannte, erfolglose Schriftstellerin, hatte behauptet, der Film METROPOLIS sei ein Plagiat, basiere auf einem Manuskript gleichen Titels von ihr.

Das Gericht wies die Privatklage als unzulässig kostenpflichtig zurück. In seiner Begründung führte es an, dass die Klage gegen die Filmgesellschaft Ufa schon aus dem Grunde unzulässig sei, weil eine juristische Person als solche im ordentlichen Strafverfahren nicht verfolgt werden könne. Die Privatklage gegen die Beschuldigten sei auch deshalb abzulehnen, weil die Antragsfrist gemäß § 61 des Strafgesetzbuches versäumt worden sei. Es stehe fest, dass die Privatklägerin bereits erheblich früher als drei Monate vorher von Tat und Täter ausreichend Kenntnis gehabt habe. (Vgl.: Klage gegen Metropolis abgewiesen. In: Kinematograph (Berlin). Nr. 55, 06.03.1929)

Wanda Döbbecke ließ aber in der Verhandlung nicht locker und behauptete daraufhin, sie habe die volle Gewissheit von der Tatsache eines Plagiats erst durch ein Sachverständigen-Gutachten vom 8. April 1928 erlangt. (Vgl.: Die Plagiat-Klage gegen Frau von Harbou abgewiesen. In: Ufa-Dienst (Berlin). Nr. 12, 06.03.1929) Trotz wiederholten Ersuchens des Gerichts lehnte es aber der Prozessbevollmächtigte von Wanda Döbbecke, Rechtsanwalt Dr. Frey, ab, dass bei seinen Akten befindliche Gutachten vorzulegen.

‚Viel Lärm um nichts’, so kann man das Fazit nach den beiden Gerichtsterminen, dem Plagiat-Vorwurf, ziehen. Für Wanda Döbbecke war es sicherlich eine willkommene Gelegenheit, mehr auf sich aufmerksam zu machen - allerdings letztendlich ergebnislos, da sie auch weiterhin erfolglos als Schriftstellerin arbeitete. Ihre Niederlage bei Gericht, besonders gegen die Autorin Thea von Harbou, verwand sie so schnell nicht; bereits im Sommer des gleichen Jahres verbreiteten sie und ihr Rechtsanwalt die Meldung eines polnischen Blattes, dass Thea von Harbou für ihren neuesten Film DIE FRAU IM MOND einen von dem polnischen Schriftsteller Jerzy Zulawski verfassten Roman, ‚Auf silbernen Gefilden’, plagiiert habe. (Vgl.: Felix der Kater (Revue des Monats): Hetze gegen Fritz Lang und Thea v. Harbou. In: Die Filmbühne. Heft 7, Juli/August 1929)

METROPOLIS ein Plagiat? (Teil 3)

2006-08-03T08:19:00.000+01:00

22. Februar 1929: endlich Sühnetermin vor dem Amtsgericht Berlin-Mitte. Der Anlass: eine Privatklage der fast vollständig unbekannten Schriftstellerin Wanda Döbbecke gegen die Autorin Thea von Harbou, den Regisseur Fritz Lang und die Filmgesellschaft Ufa. Der Grund der Klage: Nicht nur der Name des Films METROPOLIS stimme mit einem Manuskript von Wanda Döbbecke überein, auch der Inhalt wäre so ähnlich, dass von einem Plagiat gesprochen werden müsse.

Die Drehbuchautorin Thea von Harbou erzählte beim Sühnetermin die Entstehungsgeschichte von METROPOLIS, wie sie in Gemeinschaft mit ihrem Mann Fritz Lang auf die Idee des Films und vor allem auch auf den Namen gekommen sei. Sie gab die Erklärung ab, dass sie von dem Manuskript ‚Metropolis’ der Frau Döbbecke weder etwas gehört noch gesehen habe.

Den Titel METROPOLIS habe man nach langen Überlegungen und nach Ablehnung von zwei anderen durch Fachleute wegen seiner Internationalität gewählt. Ihr sei nur ein Upton Sinclair-Buch gleichen Namens bekannt gewesen; der betreffende Verlag hätte sich nach Rücksprache mit dem Filmtitel einverstanden erklärt. Das Drehbuch habe eine ganze Anzahl von Etappen durchlaufen. Wenn auch in dem Manuskript von Frau Döbbecke wie in dem Film die sozialen Gegensätze gezeigt würden, so sei dies kein Gegenbeweis, denn es habe in den letzten zehn Jahren wohl keinen ernsten, modernen Film gegeben, wo das nicht der Fall gewesen wäre. (Vgl.: E.v.B.: Dreimal „Metropolis“. Thea von Harbous Drehbuch. In: ‚Film-Kurier’ (Berlin). Nr. 48, 23.02.1929)

Die Gegenpartei - so meldeten es die ‚Ufa-Nachrichten’ (Berlin). Nr. 29, 22.02.1929 - war beim Sühnetermin nicht in der Lage, irgend ein Gutachten vorzulegen, hinsichtlich einer eventuellen Ähnlichkeit zwischen dem Manuskript von Frau Döbbecke und dem Thea von Harbou-/Fritz Lang-Film. Am Ende des Termins legte das Amtsgericht Wanda Döbbecke und ihrem Rechtsanwalt Dr. Frey nahe, die Klage zurückzuziehen, was beide aber ablehnten. Die Verhandlung wurde geschlossen und die Verkündung der Entscheidung, ob dem Verfahren weiter Folge gegeben werden soll, für die nächsten Tage in Aussicht gestellt. (… wird fortgesetzt)

DVD-Studienfassung von METROPOLIS

2006-08-01T10:50:00.000+01:00

Unter der Regie von Enno Patalas ist an der Universität der Künste Berlin eine DVD-Studienfassung des Filmklassikers METROPOLIS erschienen. Das wegweisende Projekt nutzt die "DVD als Medium kritischer Filmedition" und "steht als Studienausgabe aus editionsphilologischer Sicht zwischen einer historisch-kritischen Ausgabe und einer Leseausgabe". Die Studienfassung trägt somit der nur fragmentarischen Überlieferung des als erstem Film in das Unesco Weltkulturerbe aufgenommenen METROPOLIS Rechnung.

Weitere Information zu der DVD und das Bestellformular für die wissenschaftliche Nutzung der Studienfassung finden sich unter http://www.filminstitut.udk-berlin.de/MKF/html/pages/filme/metropolis.html

METROPOLIS ein Plagiat? (Teil 2)

2006-07-26T16:32:00.000+01:00

Die in der Öffentlichkeit nahezu völlig unbekannte Schriftstellerin Wanda Döbbecke gegen Thea von Harbou, Fritz Lang und die Filmgesellschaft Ufa. Ihr Vorwurf: METROPOLIS ein Plagiat! Dr. Carl Hänsel, der die Drehbuchautorin des Films, Thea von Harbou, juristisch vertrat, stellte in einer Presseerklärung, unter anderem abgedruckt in der Filmzeitschrift ‚Kinematograph’, Nr. 7, 09.01.1929, klar: Kein Strafgericht hat ein Verfahren eröffnet, von keiner Staatsanwaltschaft wird eine Anklage vertreten. Es liege lediglich eine Privatklage vom August 1928 vor, woraufhin das Berliner Amtsgericht einen Sühnetermin anberaumt habe. Dieser Sühnetermin hätte am 7. Januar 1929 stattfinden sollen, sei aber wegen Erkrankung des Prozessbevollmächtigten der Privatklägerin erst einmal abgesetzt worden. Frau von Harbou bedaure dies, da ihr daran liege, möglichst bald in aller Öffentlichkeit zu dieser Angelegenheit Stellung zu nehmen.

Dr. Carl Hänsel äußerte auch noch einmal sein Unverständnis darüber, dass der Vorwurf eines Plagiats erst circa eineinhalb Jahre nach der Premiere des Films erhoben werde, obwohl aktenkundig sei, dass die klagende Dame den Film schon bei der Premiere gekannt habe.

Es sollte bis zum 22. Februar 1929 dauern, bis endlich vor dem Amtsgericht Berlin-Mitte im Plagiat-Prozess ein Sühnetermin stattfinden konnte. (…wird fortgesetzt)

METROPOLIS ein Plagiat?

2006-07-20T15:52:00.000+01:00

Ende 1928, Anfang 1929, circa zwei Jahre nach der Premiere des Films, nach dem METROPOLIS in beinahe allen Ländern der Welt gelaufen war, tauchten in der Presse Nachrichten auf, vor dem Berliner Amtsgericht stehe eine Verhandlung gegen Thea von Harbou, Fritz Lang und die Filmgesellschaft Ufa an; sie seien wegen Verletzung des Urheberrechts angeklagt.

Strafanzeige hatte die wohl weitgehend unbekannte Schriftstellerin Wanda Döbbecke (Schreibweise in der Presse auch manchmal Doebicke, R.K.) gestellt. Sie hatte bei der Ufa bereits Mitte der 1920er Jahre ein Manuskript mit dem Titel ‚Metropolis’ eingereicht, das, so steht es im ‚Film-Kurier’, Nr. 48, 23.02.1929, sogar von einem Direktor der Ufa höchstpersönlich aus der Wohnung des Gatten von Frau Döbbecke abgeholt worden war. Nicht nur der Titel stimme, so Rechtsanwalt Dr. Frey, der Frau Wanda Döbbecke juristisch vertrat, mit dem späteren Film METROPOLIS überein, auch der Inhalt wäre so ähnlich, dass von einem Plagiat gesprochen werden müsse (vgl. ‚Film-Kurier’, ebd.).

Nun hatten die Juristen das Wort und als Nächster ergriff es Rechtsanwalt Dr. Carl Hänsel, Sachwalter von Frau Thea von Harbou-Lang. (…wird fortgesetzt)

Thea v. Harbous Schriften zum Ersten Weltkrieg

2006-07-14T14:16:00.000+01:00

An der Universität zu Köln schreibt z. Zt. Andre Kagelmann an einer Dissertation zum Thema: Der Krieg und die Frau. Thea von Harbous Schriften zum Ersten Weltkrieg.

Die kriegsliterarischen Arbeiten Thea von Harbous in der Zeit um den Ersten Weltkrieg werden in erster Linie erzähltextanalytisch untersucht, um sie in ihrer literarischen Spezifik erfassen zu können. Thematisch wird insbesondere die didaktisch-rhetorische Prägung der Kriegsprosa Harbous einer Analyse unterzogen. Des weiteren werden über das kriegsliterarische Werk transportierte Werthaltungen ins Auge gefaßt, wie sie insbesondere in den Kriegsdarstellungen sowie der Verortung von Männern und Frauen in spezifischen Geschlechterrollen zum Ausdruck kommen. Diese Werthaltungen werden wiederum in ihren zeitgenössischen politischen, sozialen und kulturellen Kontexten verortet. Die Arbeit versteht sich auch als eine literaturwissenschaftliche Ergänzung zu den bisher primär filmwissenschaftlichen Forschungen zum Œuvre Thea von Harbous.

Andre Kagelmann ist zu erreichen: Andre.Kagelmann@uni-koeln.de

Willkommen im Thea von Harbou-Blog

2006-06-28T10:44:00.000+01:00

Thea von Harbou (1888 - 1954) war die bedeutendste Drehbuchautorin der Stummfilmzeit bzw. der Weimarer Republik und eine der Vorzeige-Kulturschaffenden im Nationalsozialismus. Außerhalb eines kleinen Kreises von Filminteressierten ist die Autorin von Meilensteinen der Filmgeschichte wie Die Nibelungen oder Metropolis heute jedoch allenfalls als Ehefrau von Fritz Lang bekannt - und in diesem Zusammenhang als kitschverliebte Nazisse verpönt.

Ziel dieses Blogs soll es sein, Person und Œuvre einem weiteren Kreis von Interessierten bekannt zu machen, nicht jedoch zu apologetisieren. Vielmehr wird beabsichtigt, ein differenzierteres Bild von Person und Werk zu zeichnen; dieser Werk- und Lebensschau liegen - sine ira et studio - wissenschaftliche Standards zugrunde.

Zwei Aspekte müssen zur Erfüllung unserer Zielsetzung berücksichtigt werden. Erstens: Der Blick auf Thea von Harbous Œuvre darf nicht auf die Zeit des Nationalsozialismus verengt werden, sondern muß ihr gesamtes Schaffen berücksichtigen. Daraus folgt zweitens: Thea von Harbou war eben nicht nur Filmschaffende, sondern sie war auch eine der auflagenstärksten Unterhaltungsschriftstellerinnen im späten Kaiserreich und der Weimarer Republik, die mehr als 30 Prosaarbeiten verschiedener Genres veröffentlichte. Außerdem war sie von 1906 bis 1914 als Schauspielerin an mehreren Theatern engagiert. Daher müssen Harbous Filmarbeiten in der Weimarer Republik, im Nationalsozialismus und in der Nachkriegszeit in Verbindung gesetzt werden mit ihrem literarischen Schaffen und ihrer Biographie: Dabei sollen Entwicklungslinien aufgezeigt sowie Zusammenhänge und Brüche transparent gemacht werden, so daß ein Überblick über das gesamte Œuvre Thea von Harbous entstehen kann.

Diese Zielsetzung erfordert per se einen interdisziplinären Zugriff, der film- und literaturwissenschaftliche Fragestellungen verbindet und neben künstlerischen Kontextualisierungen auch historische Einordnungen erfordert.